我日本文学老嗨。这个村上春树在写完世冷之后就已经江郎才尽了，往后的作品都在复制粘贴复制粘贴内核，再往上面填充一点公式化的些大都市边缘人的生活。今天我宿醉了，辞掉了编辑/翻译/出版的工作，明天忽然有个姑娘降临到我的生活，后天我和姑娘去探险，大后天姑娘失踪了经过一系列救赎和侦探小说风味的情节之后姑娘又回来了/世界在某种意义上又重启更新了，而我依旧混混沌沌的活下去。
从舞舞舞开始吧，什么奇鸟行状录1q84巡礼之年到去年的街壁都是如此。之前我好哥们304说对了，说什么村上春树是初中生读的，高中还读村上春树纯纯沾点滴呢。
我只能说的确如此，村上大部分作品我都在初中炎热的暑假里漫无目的看完的，一边看一边对着里面人物手瘾，一边被村上老头子的文风影响写一些半尴不尬的小说。现在看来这些都是一种拙劣的忧郁和无关紧要的哀伤，不过是一种青春期小屁孩的附庸风雅和拾人牙慧。
村上春树不会创新，就像苏童的小说永远存在一股少年气一样，他的书里永远是爵士乐威士忌酒吧，看着上世纪嗯汉侦探小说，无关紧要的女人和突如其来的死亡，边缘人在边角落里痛苦地挣扎。
很难想象还有自称他的义子的。不得不说🥧导演拍的电影确实深得他义父村上的精髓，把村上文本里那些公式化的特点，那些酒，女人，悲哀全部吸收，并且杂糅进了自己的作品之中。可这让我感觉不是🥧导自己拍的东西，更像是村上在工作室不知道哪个角落里找到一张揉得皱巴巴的废稿，顺手丢进垃圾桶之后，被儿子带🥧捡到后若有其事视若圭臬，并且认真改了之后拍出来的一样。这让更让我感觉读了一篇村上没写好的废稿，充满了模仿，以及气氛的学习。
最后，村上的游记和杂文还是很好看的，值得一读。