如果没看过之前帖子的朋友可以去看看之前的帖子，干货还是很足的

首先是本集客串演员，本集中指挥撤离的是辻本贵则，当年辻本导演是第一年参与奥特曼系列的拍摄，展现了极高的热情，其初登场拍摄的《拥有星球记忆的男子》和《跨越星际的誓言》表现也十分亮眼，无论是特摄部分还是文戏部分水准作为奥特曼里的新人导演来说都十分出色。具体内容可以去看我之前的帖子。

本集隼人和父亲打电话的剧情，实际上是隼人单元回的废案的残留。本来《共同生存》那集是要讲隼人的单元回，讲隼人的父亲因为暗黑雷暴能量变得奇怪。之后在巴士跌下山崖时面临的生命之间相互选择的故事。但很遗憾，后来在剧本创作过程中逐渐把原先的故事全部推翻了。作为隼人父亲这个设定的后续，本集安排了隼人和父亲打电话的桥段。这个桥段也非常完美的表现了战士面向战场赴死的决心和对家人的留恋。

好，剩下的一会慢慢更

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暖贴

好啊，中午了咱们接着整

其次，本集的编剧小林弘利表示，本集是由他和小林雄次，田口清隆导演一起构思，共同创作的，但后来因为各种原因最终由他来写的21话，田口在之前还参与过某集的剧本的编写，可以看我之前的帖子回顾一下。田口相比于奥特曼大集合的感觉，更喜欢怪兽大集合的感觉，所以一开始的时候想着让地球方的怪兽登场，大量地球方的怪兽集合，排成一排对抗格力扎，不过不说企划阶段能不能过，当时能拿出来三头怪兽的皮套已经是极限了，所以这个想法自然没有后续了。小林弘利对格力扎的想法是希望让这只怪兽能给人一种“要是这种东西出现了就无论如何都没办法了的绝望感”。很显然，在剧组各方面的努力下， 格力扎做到了。而本集最后的“十字架”也是小林弘利的想法。

田口认为，格力扎这种人形怪兽，很容易陷入站着不动然后慢慢悠悠坐过来的表现形式，这样子很难看。所以想着让它抽搐起来，虽然看起来是在走路，但想让人感到奇怪。格力扎的动作思路是“暗黑舞蹈”是由土方巽一和大野雄一在1959年开创的舞蹈，具体的表现简而言之就是有点“阴间”。具体动作是田口导演和皮套演员（桑原义树）一起观看暗黑舞蹈之后决定的。“将离奇不明的意向聚集起来，冲击大脑的恐怖感，总之是给人带来心理阴影的玩意”田口导演是这么评价的。总之就是突出一个阴间恐怖。格力扎的塑造可以说有一大部分来自于这个毫无章法又略带恐怖的肢体语言。搭配上惊悚的笑声，不愧是新世代以来塑造最优秀的最终boss。

格力扎的光线是由绘制了初代奥特曼的斯派修姆光线的饭冢定雄老爷子绘制，饭塚老爷子在《艾克斯》中还绘制了艾雷王装甲的电击波。饭塚定雄老爷子和田口之前做特效外包的时候是同事，可能也是因为这层关系田口才能够邀请饭塚老爷子来绘制特效。

补一张艾雷王电击的gif，有点糊，建议去看原片，很难想象手绘能达到这种程度

补一张上篇的标题，大部分人看的应该都是新创华版的，原版每集的副标题是有特殊字体和颜色的

接下来是下篇
在剧本创作之初，小林雄次想过无数的加高尔贡作为格力扎的手下来到地球，将地球上的人类和怪兽都变成了石头方便格力扎的吸收。但因为成本问题，最终废弃了这个计划。“虽然最后大地的父母没有回来，但大地有艾克斯，格莫拉和队友们，这不就是非常有《艾克斯》风格的结束方式吗”