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10.以前国外摇滚乐队如何火起来的?唱片时代的造星产业链(2)

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  • 刘陆伟释魂乐队
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——继2014年之后再次回应前释魂乐队主唱黑豹乐队主唱项亚蕻系列之10
文:刘陆伟(释魂乐队主创、主唱、吉他手、制作人、录音混音师)
各位,不管您是从哪一期刷到这个系列的,我都希望您从第一期开始,挨个儿听过来,尽可能对事情有个比较全面的了解,再做判断。
咱们接着上一期,聊发达国家的摇滚乐队之所以那么牛逼,他们所依仗着的那个造星产业链。
那除了由无数的实体唱片店所构建的销售和宣传系统之外呢,另外一个重要的宣传媒介就是杂志,国外有很多专门的摇滚杂志,甚至具体到每一种风格都有自己专门的杂志。所有喜欢这种风格的群体都会去购买这些杂志,如果一个乐队能够上这种杂志,就相当于你曝光在所有对这种风格感兴趣的人面前了。而且一本实体的杂志,它不像现在的网络文章视频,现在这些网络文章视频,无论再火,大家看过一遍就不会再看第二遍,就像一股风,刮过去就没了,而那时候资讯是稀缺的资源,大家买了一本实体杂志在手里,会经常拿出来翻看,里面的文章和图片会反反复复看,看好多年,那种宣传的深入人心的程度,也是今天任何媒体都无法比拟的。
还有就是电台。在更早一些的年代,电台是为数不多的免费的获取资讯和娱乐的渠道。尤其是音乐,它不需要画面,只需要听就可以,所以电台是宣传乐队、宣传专辑的重要渠道。电台有大有小,有很多的电台节目是专注于某一类音乐风格的,有一些电台音乐类节目主持人,他音乐素养比较高,听过的音乐多,音乐的判断力,品味比较好,他和他的节目在乐迷中有很大的影响力,他们经常会推荐一些新乐队,没签约的新乐队自费掏钱录制了歌曲可以给这些电台投稿,至于唱片公司那就更是了,旗下的艺人出专辑了,选出主打歌曲了,一定是要去各个电台节目大力宣传的,大量的歌曲排行榜都是电台主办的。
另一个最大众的媒体就是电视了,人家那边有很多专门的音乐频道,比如最有名的就是MTV,是全天播出各种MV以及音乐类相关的节目,也有专门的摇滚栏目,也就说摇滚乐在那边是大众可以在电视上随便看到的明白吗?那些签了公司的摇滚乐队,公司会给拍摄MV,送到这些电视台去播放。电视在发达国家普及比较早,从六七十年代,八十九十直到2010年代,都算是电视的黄金年代,电视是影响力最大、受众最广的媒体,所以MV是宣传乐队的最强有力的方式。MV也是拔高乐队形象,造星的最重要的方式。
所以,所有的唱片公司对于自己重点要推的乐队,都会斥巨资来请专业的团队来拍MV,那个年代也诞生了太多牛逼的MV作品,凡是看过的肯定都有概念,那些MV无论是创意还是制作水平、质量,都是非常高的。
当然音乐频道也不是只有MV,也会有很多现场演出,而且是精心制作,拍摄、剪辑、录音、混音都非常专业,都是可以直接当成正规的现场专辑发表的。比如大众熟悉的不插电系列演出,就是MTV台策划制作的系列音乐会,这些内容都是能像咱们这边看各种电视台文艺晚会一样,你回家打开电视机就能看到的东西。
当然,国外的摇滚乐队还可以上电视台的其他节目,访谈类的、脱口秀类的、综艺类的。比如对于国内一些人可能比较熟悉的一些美国谈话类节目,比如Conan O'Brien,Jimmy Kimmel,David Letterman,Stephen Colbert,Jimmy Fallon等等,他们的节目上经常会有摇滚乐队去聊天或者表演,宣传自己的新专辑之类的。怎么说呢,就类似咱们以前的实话实说、艺术人生、鲁豫有约、康熙来了之类的节目,就相当于你能经常在这种级别的大众节目上,见到各种摇滚乐队的访谈和现场表演。
包括在他们那边相当于春晚这种级别的全民大型活动,或者体育赛事,什么超级碗,奥运会,之类的,也都经常能看到摇滚乐队演出。
#7岁娃遭魔妈摧残,冷战两月开悟#


  • 刘陆伟释魂乐队
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当然真人秀啊,音乐选秀类综艺啊,那就不用说了,当然,在人家那边,选秀类综艺更多是针对素人的,而不是签约了唱片公司的正式出道了的艺人的。选秀综艺更像一种民间娱乐,就好比国家队之外的社会上的业余队玩的东西。当然也有通过选秀综艺出来的素人被唱片公司再签约包装,进入到正式的造星体系里的,但选秀综艺在人家那边只是整个造星产业链的一个辅助补充而已,而不像咱们这里,在唱片业崩溃之后的这二十几年里,选秀综艺反而成为了咱们这边音乐新人的唯一的上升渠道,这是非常畸形的、不健康的一种现象。
另一个大的宣传渠道就是影视剧主题曲,插曲。这些。国外有很多影视剧里都会大量使用摇滚乐队的歌曲,像电影原声带也会单独作为专辑来发行。当然了,包括动漫、游戏等等,这方面呢尤其以日本最为突出,因为众所周知,日本的动漫游戏产业非常发达,日本的音乐公司签的这些摇滚乐队,很多都是因为作品被动漫游戏使用而广为人知,还有专门的摇滚题材的动漫,游戏等,就不展开说了。
在欧美的话,有太多的影视剧,好莱坞大片之类的都是用摇滚乐队的歌做主题曲,或者剧里某个场景的音乐,他们那边的影视剧动漫游戏等等这些领域的工作者,很多也都是听着摇滚乐长大的,这些富有个性的、富有创造性的文艺类型之间,会有很多交叉合作,随便举个例子比如前几年那个新版的蝙蝠侠电影,就是拿涅槃的歌,something in the way作为主题音乐的,显然这个电影的主创是涅槃的歌迷嘛。所以通过这些全方位的渠道,对于摇滚乐的宣传力度也是极大的。
另外就是其他各种商业合作,代言各种商品,最常见的品类当然是乐器、音乐相关的产品,但是国外的摇滚乐队能代言的商品那是五花八门,无所不包,什么衣服帽子鞋这都是最最最基础的,大牌乐队的还有各种衍生商品,周边产品真的是五花八门,只有你想不到的没有他们做不到的。还有跟各大品牌的联名啊啥的,各种宣传活动啥的,太多了,也就是说在那些国家地区,主流摇滚乐队的形象和logo是你随处可见、无处不在的。
然后还有比如各种大型的奖项,各种排行榜,这就不展开说了,大家都可以自行了解,这些排行榜和奖项最大的价值在哪大家知道吗,就是把优秀的作品挑出来,就是这些评委也好什么也好,得是真正懂音乐的,热爱音乐的,有很好的音乐审美、音乐品味、音乐判断力的,他们是得要起到一个择优选拔,把真正优质的内容筛选出来然后进一步推向大众的,这样的奖项才有价值,有意义,有公信力。而不像咱们这儿,很多奖项和排行榜就是内部交易,也没什么公信力也没什么影响力,然后呢,真正好的作品也上不去,也推不出来,就搞成了个原始丛林,蛮荒之地一样。然后咱们大众还普遍秉持着一个极其荒谬的观点,什么“音乐没有高下之分,听音乐不能有优越感,否则就是ZZ不正确”,这是一个极其混账且极其有害的观点,既然音乐的高下之分都不让讨论了,那最后唯一衡量的标准可不就是火不火了吗?可不就是看谁能卖钱了吗?呵呵,这就是倒果为因,好赖不分,极其严重地阻碍了咱们的音乐产业的发展。当然这个话题可以单独拎出来聊一期了,回头我再展开单聊吧。


2025-12-19 20:49:38
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  • 刘陆伟释魂乐队
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至于演出部分,往往是另外的公司,专门的演艺经纪公司来代理,帮乐队洽谈各种演出。他们的演出市场当然也是很发达了,适合乐队演出的专业场地很多,作为一个音乐爱好者,只要不是在极其偏远的小地方,你很容易就能看到各种大牌摇滚乐队来演出,而且但凡签了大公司的乐队,演出的质量都是很高的,专业的设备,专业的团队,专业的调音师、灯光师等等各种师,每个乐手都有专职的助理,甚至还有理疗师,主唱有随团的声乐指导等等,一切都是让艺人能以最好的状态演出,给观众呈现出最好的状态,这都是需要一个庞大的专业的团队才能实现的。
而且如果乐队内部出现问题,大家关系不和了或者怎么,公司是想办法去撮合,去维护队友间的关系,比如你看Metallica那个some kind of
monster那个纪录片的话,就是有一段时期,他们乐队内部关系非常紧张,尤其是james和lars两个人闹得非常僵,这时候公司还找来了专门的心理咨询师,来跟他们谈心,来化解他们的矛盾。因为很简单,他们乐队实际上是个企业,有少说上百号人就指着他们这家企业吃饭呢,所以大家都是劝和不劝分。
包括乐队一开始跟公司签约的时候,那些合同也是要照顾好每个人的贡献,做出一个大家彼此都能认可的安排,每个成员的权利义务啊,分成比例啊,进入和退出机制啊,之类的,就跟开公司的股东协议一样的,都是为了让这个合作能够更长久。人家是靠制度来约束大家,而不是纯靠哥们儿义气,纯靠着指望每个人的道德情操有多高尚这种的。
归根结底,就是因为在发达国家,摇滚乐并不会受到像在咱们这里这么严重的限制,人家那些风格比较主流的摇滚乐队,在商业包装、商业运营这方面,其实和流行歌手、影视明星这些是一样一样的,没什么区别。
人家拿出来呈现给消费者的每一张专辑,每一首打榜歌,每一次露面,每一张照片,每一个MV,都是由大量专业的工作人员组成的团队,集体精心制作的艺术品,都是力争把艺人最完美、最成熟、最牛逼、最酷、最帅、最有魅力、最吸引人的那些精华展现出来。
所有国外那些摇滚乐队,都是依托了这个强大的造星产业链,才会像当年你我第一眼看到的他们的时候那么牛逼,那么星光闪闪、光彩照人,才能让咱们那么愿意去追随他们,崇拜他们,为他们花钱。
那种宣传力度,在今天很难想象了,如果非要拿今天来比喻的话,怎么说呢?就好比你一打开手机,你就能在各个你最常用的APP上看到这个乐队。比如所有人打开抖音,刷几条都有机会刷到。而且刷到的是你最精华的部分而不是那种乱七八糟的碎片剪辑、劣化、恶搞、二创。当然这个比喻也很不严谨,我一时找不到咱们今天还有什么是能类比那个年代的包装宣传效果。


  • 刘陆伟释魂乐队
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而那个音乐产业的黄金年代,是建立在一个极其重要的基础之上,就是版权保护。唱片公司之所以有钱,有动力做这一切,是因为他们通过唱片销售以及歌曲的版权,能够获得丰厚的利润回报。在人家那里盗版是非常少见的,对于盗版的打击力度非常大,你就是想买盗版唱片都很难买到。整个的唱片销量统计体系,版税计算分成体系,也是比较公开透明的。另外,那些商业场景要使用音乐的话,都是要交费的,比如商场,超市,游乐园等等,只要它播放音乐,这些都是要付版权费的。所以人家首先是有这样一套法律机制,保护版权,让唱片公司能赚到钱,让好的音乐产品能赚到钱,才会有资本力量愿意把大量的钱投入到艺人的发掘、培养、扶持、包装、宣传、推广上面,生产出更多更好的作品,给听众更好的享受,拓展出更多的听众,把市场越做越大,是这样的一个正向的良性循环,这本来就是一个在正常的地方该有的正常逻辑。
而国内就可以说是天壤之别了。尤其是从我去传媒大学找人组乐队的2006年开始,到2012年前后,整个行业基本上已经跌到谷底了。而我呢,命不好,恰恰就赶上了这个时代。当然这些情况,都是后知后觉,若干年后我在回顾历史的时候才认识到当时是怎么个情况。所以后面一期我要讲的就是,第一届的中国好歌曲,就是当时我们所能得到的最大的一个机遇。尤其对于项亚蕻来讲,是改变他人生的最大的机遇。而站在2025年再往2014年看的话,甚至可以说中国好歌曲就是十几年间所能出现的唯一的最大最好的机遇,没有之一,而且看这社会现在这发展趋势的话,以后大概率也再也不会有那么好的机遇了。
这一期的最后呢,我再回应一下上一期一开始的那句话:是金子就一定会闪光吗?OK如果是在发达国家,有前面讲的这种比较健康、合理的音乐产业、造星产业、法律环境和市场环境的话,那的确,如果你是金子的话,你能闪光的几率就会要大一些。虽然,在他们那里,其实也会有很多金子被埋没,这些年我听国外摇滚乐听了无数,也见到过很多非常有才华、作品非常好,也有唱片公司签约包装宣传推广了他们的,但是最终只是昙花一现,不温不火,或者干脆销声匿迹了的,也很多。但相对而言,还是要比咱们这儿好太多太多了,在咱们这儿,是金子可真不一定能闪光,很多时候甚至是反过来的,咱们这儿是一个劣币驱逐良币的环境,你越是金子的,反而你可能越闪不了光,呵呵,至于具体是怎么个什么情况,我后面再慢慢展开讲吧。


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