#中用评##沃土[lbk]电影[rbk]##家庭简史# 想来想去提起这部作品其实是危险的，它几乎无人提及（至少没看到很多熟人讨论）可能一方面是因为这点，可另一方面来说，它不像此前更为明令禁止的未完成影那样看似激进实则寡淡，其在艺术和历史的尺度上都走得更远，如果不讨论一下，似乎就有些对不起良心了。虽然确实严格来说沃土还达不到值得珍藏的伟大级别，但无疑无论是于创作者还是同类作品而言，它都已经是接近于最高层次的一部佳作了。用最俗套的类比来说，这就是一部少年派版的百年孤独，更是远胜前两者的“闯入者”版的《活着》（原著文学价值为零，仅是历史框架而已）。甚至可以说它把如此丰厚的历史内容紧密压缩在两小时以内，这样的高效率可延展性是其它更伟大作品都难以具备的值得推广。也正是这种看似并未过度深入具体事件和当时人物情绪的高速“流水”化处理，才让它的历史批判与艺术效果其实比貌似尺度更大的未完成影和颐和更高，以至地理风貌气质上更接近的必看题材极限的夹边实际上也不如沃土有力。因为文字作品要做的从来就不该是仅仅重现和记录历史，历史的艺术价值也是在于其和当下现实的情感联系。所以其它几部作品对过往事件的再现无疑是无可挑剔的，它们的尺度就在于绝对扎眼的真实。可在真实之上，它们都没有更进一步的深入出一个能让人感同身受的人物或理念。客观复原的技术标本之上，依然缺乏形而上的艺术灵魂。虽然对它们的禁止已经是明确无误的惩罚了，可就像此前谈“风林火山”时所说的，在作品的内在逻辑上哪怕是看起来最狠的颐和，其实质上并未反对或不予置评的态度，都实际上留出了足够的缓冲余地。乃至于用另一种芳华子弹飞的解读式的方法来打开它们的话，甚至从中不难得出的是明显对个体而非时代的批判。说它们是低劣的招魂洗白当然是颠倒黑白，可很大程度上其不断挥刀的勇猛往往不是向上的理想主义。毕竟创作者自身的受害者与收益者混杂的矛盾身份是无法回避的事实。而相反那些如同沃土风山一样表面悬而未决无处着力的钝刀，才是一次次捶打灵魂的振聋发聩。那些无处释放的不安与焦虑，才会催生出无尽的思考和反抗意识。由它们所诞生的，或许是真正从个体开始醒来而非让群体狂热的灵魂革命。