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先要对热爱马普尔小姐的朋友说一声抱歉：我对这个系列的评价并不能算高。
读之前我对马普尔小姐的期待是与另一位中老年女性侦探——《饭桌追凶》中“布朗克斯区的妈妈”相近，或者以阿加莎作品来说是与《罗杰疑案》中“我”的姐姐相近，唠唠叨叨、风趣幽默、言语尖锐，把八卦街坊亲友当作人生要事，让人不胜其烦却又无法摆脱。但实际上，上述特征中有相当一部分是与她们更普遍、更现代、更市民阶级的身份强相关的，她们就是你那不懂社交距离一词的妈妈和姐姐。而马普尔小姐则是维持着旧中产阶级作风的十九世纪生人，她雇了一辈子佣人（大多时候不止两个）、似乎从没参加过工作、不用亲自在买菜时讨价还价、破案以外的最大爱好是侍弄花园，正如她的最初原型是阿加莎的姨婆——一个足够亲切、但不够亲密的关系。简而言之，马普尔小姐太体面了，体面得可爱而不够有趣。
与刻板印象中不同，马普尔小姐的世界并非新星版阿加莎全集致中国读者序中所形容的那样“颇为相似”“依旧永恒”。相反，这个系列的前后风格是有明显变化的：前期主视角多为其他案件当事人（马普尔小姐作为一种天降神兵出场），案件设计偏传统本格结构，主角马普尔小姐的塑造重点也在于平凡中年妇女语出惊人侦破案件的反差感；而后期更多使用马普尔做主视角，案件呈现更多样的结构，马普尔小姐则开始谈论时代的变化、谈论逝去的亲友、谈论自己身体的逐渐失能，以一种更加老年的姿态出现在我们面前——我不得不认为这是因为阿加莎自己对衰老的理解越来越深，她对马普尔小姐的感情也在不断变化。
不过，确实不变的是，这个系列一直保持着一种让热心于古典智力游戏的读者摔书的结构：它只提供线索，不提供证据，马普尔小姐靠人性论紧抓某条动机不放的同时，读者永远只能靠猜想而非推理得出结论。这或许是因为该系列起源于短篇，那里没有投放过多线索与逻辑的空间，但我个人更愿意相信是因为阿婆提前数十年掌握了崩坏流的部分奥秘并加以运用（×）
那么，下面是马普尔系列十四本书的挨个点评。
读之前我对马普尔小姐的期待是与另一位中老年女性侦探——《饭桌追凶》中“布朗克斯区的妈妈”相近，或者以阿加莎作品来说是与《罗杰疑案》中“我”的姐姐相近，唠唠叨叨、风趣幽默、言语尖锐，把八卦街坊亲友当作人生要事，让人不胜其烦却又无法摆脱。但实际上，上述特征中有相当一部分是与她们更普遍、更现代、更市民阶级的身份强相关的，她们就是你那不懂社交距离一词的妈妈和姐姐。而马普尔小姐则是维持着旧中产阶级作风的十九世纪生人，她雇了一辈子佣人（大多时候不止两个）、似乎从没参加过工作、不用亲自在买菜时讨价还价、破案以外的最大爱好是侍弄花园，正如她的最初原型是阿加莎的姨婆——一个足够亲切、但不够亲密的关系。简而言之，马普尔小姐太体面了，体面得可爱而不够有趣。
与刻板印象中不同，马普尔小姐的世界并非新星版阿加莎全集致中国读者序中所形容的那样“颇为相似”“依旧永恒”。相反，这个系列的前后风格是有明显变化的：前期主视角多为其他案件当事人（马普尔小姐作为一种天降神兵出场），案件设计偏传统本格结构，主角马普尔小姐的塑造重点也在于平凡中年妇女语出惊人侦破案件的反差感；而后期更多使用马普尔做主视角，案件呈现更多样的结构，马普尔小姐则开始谈论时代的变化、谈论逝去的亲友、谈论自己身体的逐渐失能，以一种更加老年的姿态出现在我们面前——我不得不认为这是因为阿加莎自己对衰老的理解越来越深，她对马普尔小姐的感情也在不断变化。
不过，确实不变的是，这个系列一直保持着一种让热心于古典智力游戏的读者摔书的结构：它只提供线索，不提供证据，马普尔小姐靠人性论紧抓某条动机不放的同时，读者永远只能靠猜想而非推理得出结论。这或许是因为该系列起源于短篇，那里没有投放过多线索与逻辑的空间，但我个人更愿意相信是因为阿婆提前数十年掌握了崩坏流的部分奥秘并加以运用（×）
那么，下面是马普尔系列十四本书的挨个点评。
不感兴趣
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《寓所谜案》：长篇第一作，误导手法和波洛系列首作《斯泰尔斯庄园奇案》惊人地一致。针对死亡留言的多重推理足够丰富但比较混乱；主视角牧师夫妇的感情不能说多动人，但切入点（？）很有趣。阿婆此时似乎还没太搞明白马普尔的人设在长篇中该如何拓展，所以本作中马普尔小姐的存在感和趣味性都很低。
《魔手》：看到这本发现案发地点不是一直围着圣玛丽米德村转，悲伤。警方专家关于犯人性别的意见一直既不给理由又不给推翻，与其说误导不如说令人困惑；有条跟动机相关的心证是某人没有收到匿名信，但主角外其他所有人的匿名信有无本来就全都无法证实。
《谋杀启事》：实际情节不如简介吸引人。误导是阿婆最常用的那种所以很好猜；线索和逻辑链可能是系列最丰富的，但在语言差异和大量呓语的掩盖下难以察觉；第三案死者毫不设防的问题也被说烂了；我一直以为要被姐姐照顾的妹妹应该年龄差很大，所以没敢猜姐妹身份互换，结局后回顾发现唯一提到这方面的是凶手初登场时主视角确认了和同学真的是同学，实在好难发现。
不感兴趣
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《黑麦奇案》：普遍被认为是马普尔系列第一梯队的作品，看下来觉得主要原因还是这个比拟杀人＋连杀三人的谜面，实际谜底出人意料是出人意料了但动机和线索都藏得跟没有一样，而且这个比拟杀人也用得远不如现代作品有趣，我没法在这方面给好评。感觉结尾停在马普尔为死去女仆叹息愤怒那就行了，转为成就感反而有点不对味。
《命案目睹记》：看开头差点以为阿加莎要玩时刻表诡计了吓死。新登场的临时女助手露西表现很棒，和马普尔小姐不同类型的精明能干，弥补了该系列缺现场搜证情节的空白，可惜这种表现也只持续到案发为止，后面就只是无尽的说媒说媒还有说媒；本书在本来就缺线索缺证据的马普尔系列中也称得上是缺线索之极，要不是阿婆笔力上多一点趣味，最后这个解谜方式简直要让中间那大几百页变成堪比《占星术》的垃圾时间。
《破镜谋杀案》：大约是马普尔系列最强动机，但可惜误导力度不够，没能提供足够有力的红鲱鱼人选，所以兜兜转转还是容易回到怀疑真凶的道路上。另外，我不知道这些是阿加莎的药剂师经验还是当时的常识，但“孕期风疹与先天精神疾病有关”（以及《寓所谜案》中“苦味酸加压会爆炸”）这种知识点怎么说都该在解谜前提一下吧？
《加勒比海之谜》：据说是原定三部曲的第一部，大约是有为马普尔小姐作结的打算，所以强化了对她参与案件前后的心理描写。一分钟破案类型的关键线索其实也只是重新划定嫌疑人范围（而且较真的话甚至未必能重划嫌疑人），对阿婆误导法没已有认知的话不是很能令人恍然大悟；我不明白为什么这本从宣传到读者都在嗑马普尔x拉斐尔的cp，要嗑也该嗑马普尔x亨利爵士吧！
《伯特伦旅馆》：请各位打开豆瓣，找到这本书，进入书评区，阅读一篇机翻的评论文章，那篇文章将本书作为“what dunit ”的范本进行剖析，而该评论作者心目中的“what dunit”意为“何处是谜团？”——这样可以让人多少理解一些本书混乱到什么级别。这不是一本马普尔小姐作品，这是一本刚好有马普尔小姐出场的作品。
《复仇女神》：据说是原定三部曲的第二部，马普尔小姐系列真正意义上的最后一作。大约是受体面温和的基本人设限制，马普尔小姐其实没有表现得很像什么复仇女神；本书和《伯特伦旅馆》一样有一定的what dunit要素（不过要轻些），和《沉睡谋杀案》一样因为是翻旧案而格外缺乏线索，缺嫌疑人程度甚至还在后者之上；虽然不是原定收尾作但结局其实意外有系列收官的味道。
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