先叠甲，中登，听的东西可能会比较老一些。
从08年开始玩随身听以来，这些年还是听过比较多的东西的，70-90年代大部分欧美流行、摇滚、金属、民谣、乡村都听，80-00年代港台华语流行，绝大部分类型的古典（交响、协奏曲、室内乐等）、爵士乐都听。对于听音学习上，刘汉盛音响二十要的100CD、台湾百佳专辑1975-1993，拿索斯三星带花及绝大部分耳熟能详的DG专辑等都仔细听过；ACG 及OST类听的较少，当然key社，aquaplus，suara，久石让，EVA等早期ACG及知名/高质量CD也都听过。每年会在国家大剧院、北京音乐厅二十多场的现场，并在巴黎爱乐音乐厅、格兰音乐厅、阿布扎比皇宫剧场、迪拜歌剧院、悉尼歌剧院、滨海艺术中心等世界一流音乐厅都听过现场，算是对声音有一个整体的认知。

K701，作为曾经的当家花旦，当然对于大部分年轻些的烧友来说，出名是因为一个动漫。当时刚从HD650换到K701是极为不适应的。因为风格差别很大。K701最知名的一点就是所谓的“奶油声”。我理解为，明亮且顺滑的高频。
“好的弦乐，声音一定是线性并且动态渐进的”，如果在音乐厅里听过小提琴独奏或者四重奏的朋友应该能理解我说的是什么意思，弦乐泛音的自然扩散，以及拨弦跳弓时候动态的变化增强。K701对于弦乐的回放就是这种顺滑且动态渐进的。高频-中高频的顺滑度是701最大的优势和亮点。所以K701对小提琴协奏曲、四重奏录音的回放，我觉得是非常好听且有特点的。不同于DT880的灵动和HD600的辉煌，且中高频-中频也都有着不错的密度，也就适合大部分较为纤细的女声流行，以双簧管/长笛为主的协奏曲，或者爵士重奏。但是701也有比较多的问题。首先，几乎没有低频，量少，且散，所以701不适合任何有较多打击乐内容的音乐，包括现在各类电子合成音的流行音乐，以及男声（声线会变得很细，听感会年轻化），除了小部分爵士女声和不插电现场外，基本没有氛围感。其次，解析力是K7家族里最弱的，相比同时期的HD600 650 DT880在信息量上也有很大劣势的，解析基本不会比自家K240强太多，横向声场也同样小于同时期几只耳机。
如果放到现在这个时间点看，我认为K701是一只可以被大部分人所pass掉的耳机。如果你听小提琴协奏曲（门德尔松、莫扎特、老柴等），弦乐四重奏，想体验一下所谓的“奶油声”，女声民谣或者爵士女声不插电现场外，其他类型均可以pass 。当然，也可以买来当手办，现在价格很便宜。
最好用胆机或者胆石机推，顺滑度和厚度会有所提升，不要用任何大推力科学放，尤其是AB类/47型耳放/THA789这类的。

继续说Q，到了13年，偶然刷大家谈二手区，看到了这只5000多号段奥产Q701,以1200元的极好价格入手。（当年好成色DT880差不多1100上下，DT990 1400上下，HD600 1500上下，HD650 1700上下）。

说到Q，就是大名鼎鼎的昆西琼斯，水星唱片的VP，获得过28项格莱美奖，美国当代流行乐producer里的教父也不为过。
Q701除了三个颜色和K不同外，更多的还是声音风格的变化。其中最大的变化是Q701整体声音更厚，虽然不同于HD650那种“暖厚的棉被”，但是相比K701,还是厚实很多。首先低频的量感多了不少，但是质和速度一如K701的差，中低频的结像上相对立体，中频段和中高频段也没有K701那么亮的感觉，但是中高频会比K701更紧一点，尤其是听弦乐没有K的扩散自然。
在具体的曲目上，Q对于带有大动态打击乐的交响、流行乐会比K更好，但是中高频自然度会有损失。同样的，对于欧美、华语慢速流行、爵士、乡村、摇滚民谣、现场录音的整体听感都好于Q701。
Q的另外一个优势是比K好推，虽然当年网上有传阻抗更低，但是二者官方参数一致，都是62欧的阻抗和105dB的灵敏度。曾经用飞傲X3搭配自己焊的47耳放，以及经典伟良E4（仿SOLO），Q相比于K都能获得较好的驱动表现。


放在现在来看，暂且不说，Q相较于K，没有太多特点，热度和讨论度都没有K高。以现在的二手行情看，3-400元价格，同价位能选择的太多。平板振膜类耳机如HE400，各方面已全面超越Q701，从易推度/声音完整度看，也不如同价位HD558/598来的实在。Q个人不推荐任何人现在再入了，除非昆西琼斯粉。

好了好了，好多朋友催更，今天下班早，继续。
K702当年的定位是监听旗舰，我这只是当时研究生同学盲狙买来打游戏，发现不隔音，然后便宜出给我的。其实当时我对他并没有抱太大希望，因为当年干活儿的监听耳机好听的不多。毕竟，发烧友们回放想要得到的，和studio里做reference的，肯定是不一样的东西。外观和Q接近，可更换三芯XLR线，颜色是黑中透着点蓝的midnight blue。
K702个人感觉是和K Q 701有着较为大差别的耳机。
首先是702的信息量，也就是解析上好于701两只。声场和能量分布上，K701是一个接近于倒三角型， 702的话，个人感觉更像一个橄榄球型。
低频上702的质都明显好于K Q 701两只，量感略少于Q701，低频的下潜和速度都偏弱，难打同期600 650等耳机，略强于DT880。
中频介于K Q之间，但是更偏K的整体框架，相对比较中正，并没有太多的风格性，但是比K信息量更足一些，可以理解为K701的密度信息量增强版。
中高频个人并不太喜欢，因为有“碎玻璃”的听感，尤其打击乐中有铜管、大锣、镲等声音的时候，这再听一些当年所谓“发烧人声HQCD”或者假DTS5.1的时候，合成器打击乐尤为明显。灾难一般的听感。
高频相较于K701比较收敛，没有什么特色，没有K701那种听弦乐的泛音自然扩散，但是瞬态反应更好，尤其是当年特别爱听卡瓦克斯和弗雷德曼的时候，听卡瓦克斯的炫技碟还有弗雷德曼的圣桑引子回旋，明显会感觉到702听上弓还有跳弓的瞬态反应更快，力量感更足一些。
702对于大部分流行人声曲目，尤其是渣制作、或者有大量低质量电子音效合成的制作，我觉得都不会很好听，对于大部分千禧年后以及互联网初期的各类high歌和网络神曲（如今大量网红神曲，ACG/OST/BGM类同理）。
但是对于一些高质量现场录音女声如sara K 老虎鱼现场、Joan Beaz斗牛场，以及弹拨乐器主导民谣摇滚如Nils Lofgren的acoustic live还有部分unplugged现场表现都还好，听一些动态比较强的爵士乐（尤其是有double bass和sax）、室内乐或者钢琴的表现也都好于K Q 两只。
放到现在看，干活儿还是发烧友听歌，都有更好的选择。尤其是当前大部分录音都依赖于电子合成乐的现在，702并不适用于发烧友进行音乐鉴赏，毕竟监听耳机是目的是干活儿，是为了发现录音的问题。

旧相册里的，混入一些当年古早前端

好了，继续说712。712已经是2015年9月开学的时候了，那段时间应该是求学生涯最富裕的一段时间，暑期跟着校内导师和校外导师各做了一个项目，总共有3个w的入账，先后壕掷了D10、K712，将老802升级为802U，并且壕掷了一台尼康D800。

旧时代的群魔乱舞，争取周五之前更完65th部分，这部分主观感情较多。

好了，开始说K712
712买的的确算比较晚了，已经到了斯洛伐克产（也就是5000号开外了），网上有说奥产斯产声音有区别，奥产咱没听过，一切听感以斯产为准。612pro和712pro 分别都为6系 7系最后发布的耳机，先写K712，因为我买712的时间在65th之前。
712的橙色还是非常好看的，加入一些活泼的元素，并且自带的线也是两根，一跟3米直线，一根电话线，studio里肯定是电话线更方便。头梁皮面也从宽大的凸起型，变成细长的平面（65th外观和712pro其实一样），最大的变化是耳罩，712pro是记忆海绵，阻尼感更强，有点类似于乳胶枕的感觉。当年上市价格是2999，雅登代理，我2100入手的全新。
K712我自认为是一只完成度相对较高的耳机，也代表了AKG这个老厂65周年（2013年）之后对声音的一些新的认知，不管是对于大众听音的“听音观”，还是面对更广的曲目题材，以及新时代音乐制作技术。放到12年后的今天，对于绝大部分曲目，都能有较好的适应性。
首先对比旧时代的几只，K712的信息量有着较为明显的提升，尤其是横向声场上的开阔度，明显好于70X的几只（包括65th）。和同时期爱产hires蓝盒的HD600基本上在一个水平线（当然HD600在不同的时代声音也有变化）。
三频分布上，接近于一个菱形。低频相对于K701 Q701 K702的几只在量上都略多，下潜没有太大的变化，弱于65周年。712有一个不同点是，中低频段有一些共振，这种共振会往中频上走，听一些中低频段的乐器（double bass、大提）或者男声（赵鹏等）会有一种比较好听的带有空气感的流动和回响。
中频段的信息度相比旧时代的几只明显提升，再加之横向声场打开了，中频反而有些森海的感觉，但是依旧保留了一些701的透明度。听大部分类型的人声，不管是男声和女声都能获得一个较好的听感，不会有701男声纤细年轻化的现象。换一种说法，再暖一点的K601的中频融合K701的泛音和顺滑的透明度，且有一个较大的声场。
中高频和K702比较像，但是收的更紧一些，自然更没有K的顺滑，但是瞬态的反应更好。对于人声齿音的控制，以及对于打击乐器、铜管乐器“玻璃声”的控制要更好。
高频略暗，而且延伸并不好，弦乐和钢琴都没有什么泛音，而且压的比较低，有些森海的感觉。纵向延伸个人感觉是7系几只里最小的。有一种抄650没抄好的感觉。
如果横向对比森海拜亚，个人感觉712横向声场在DT880之上，HD650之下，纵向是三者中最差。
放到现在来看，712我自认为还算一只可玩的耳机，但是一个主要的问题是假货满天飞。
如果特别爱听马友友或者扬沃格勒，山本刚等日系爵士三重奏的朋友倒确实可以搞个玩。对于大提琴协奏曲、双簧管协奏曲，以double bass+打击乐为主的爵士重奏，个人感觉是7系里听起来最好听的。大编制管弦乐的话，避开有小提琴独奏、过多铜管乐器的乐章也有不错的听感。对于大部分70-00流行乐、民谣、慢速摇滚、现场录音都能有不错的听感。但是对于比较尖细的日系ACG女声，或者带有大量电子合成、金属打击乐器的 BGM/OST等，均不适合。
712另外一个优势是对于便携设备的兼容性要好于其他几只，用HUD MX2一体机（这个当年玩AKG的大部分人都折腾过，我换了一枚AQ827放大），D100，802+minibox耳放卡直推，都能获得较为理想的听感。

继续说K702 65th，上周比较忙，鸽了一下。
K702 65发售的时间其实是早于712的，但是当年雅登国行价格实在不友好，3000+的价格着实让人望而却步。黑五300多美元带转运费到手，（感慨BOC visadebit 当时还有1% cashback，等于又打了个99折）。15年这批黑五的编号已经很靠后了，65周年说是发售5000只，后期我这只已经是6000号了，同期我们本地群里另外一个兄弟也是海淘，5700号段。鉴于玄学问题，后来我又收了一只700号段的，答案是声音是一致的，觉得声音有不同的，大概率是耳罩塌了。
65th通体黑灰色搭配蓝色装饰圈，和712一样的窄头梁+记忆海绵耳罩，XLR三芯可换线，但是标配只有一根3米直线，没有电话线。
如果你让我用一句话结论来描述65周年，我可以说是带有AKG风格的、通透明亮一些的HD650（更具体点，hires蓝盒版），像他，但又不是他。也正是这种风格，当年65周年也有很多批评的声音，包括做了个森海声，失去了AKG特色和灵魂。而我个人觉得65周年，作为一个具有周年限定意义的耳机，再到今天，这个牌子已如明日黄花，65周年的意义，代表了当年AKG的音频工程师们，对一个好的参考级耳机认识的变化，所以我认为65周年是当时的集大成之作，既有AKG耳机传统上的特性和灵动，又有一些较为“好听”的厚声耳机的影子。
65周年的声音是5只里面最厚，最偏下盘的。整体三频分布接近于一个圆锥型。首先，相比于其他四只，65周年的低频有着史诗级的加强，低频的厚度、力度加强较多，低频质量可以说是7系最好的，但是中低频段的混响也比较大，失去了712的那种低频的流动感和空气感，所以对于室内乐题材的有些音乐中追求中低频快速干净的过渡，听起来就比较别扭，这种混响并不那么好听。但是听大部分流行人声会有更好的氛围感。中频同样，是7系几只最饱满，信息量最好的之一，声场和712几乎一致，速度上比712慢一些，但是更加宽松，对于不追求速度且打击乐不多的协奏曲、室内乐、爵士乐、欧美、华语人声都很好听，但是声底不如712通透干净。如果主用650听人声，但是又觉得650人声太厚，65周年是个很好的换味选择，但是2025年的现在，人声耳机的选择有更多更好的选项。高频的话，是7系家族中压的最低的，高频的延伸并不好，听小提琴既没有太强的速度感，也没有太好的扩散。而且，结合横向声场做的比较大，纵向听起来就更加的憋屈，尤其是大部分小提琴、钢琴协奏曲和recital的听感比较灾难。
结论，65周年是一个适合于绝大部分70-00 欧美、日韩、华语人声；虽然65周年纵向压的低，但是结合低频的改善，听小编制室内乐、爵士乐现场录音，反而也更有味道，个人认为对于市面上九成的爵士乐都能有良好的听感，除了弦乐八重奏以外的绝大部分的室内重奏音乐都能有比较好的听感。对于小提琴协奏曲和钢琴协奏曲这两类题材，弱与701和712，大编制交响乐弱于712。
对于65周年，我的情感是复杂的，虽然之后AKG还有812，包括后续原班人马成立了Austrian Audio，但是AKG从当年和森海、拜亚、歌德并称为四大厂，到如今四兄弟谁也并没有谁过的如意，2017年，哈曼被三星收购，AKG的丧钟也就此敲响。65周年后，我们再没有等来75周年。
最后，请让我用丁尼生的尤利西斯来结束这部分评测：
Old age hath yet his honour and his toil;
Death closes all: but something ere the end,
some work of noble note, may yet be done,
not unbecoming men that strove with Gods.