白土 晴一（设定考证）
白土晴一在「机动战士高达 水星的魔女」负责构建校园题材世界观及塑造贝内利特集团等企业体制，其专业素养得到了业界信任。为回应制作的需求，白土晴一不断调整影像内容和设定。接下来，让我们聆听他对这部作品的感想。
01.——先来说说您参加这个企划的经过吧。
白土：是大河内一楼作为本项目的系列构成和剧本负责人，主动与我取得了联系。他询问我是否了解「魔女」的相关信息。我告诉他，虽然我不能说了如指掌，但确实掌握了一些关于历史上的魔女信息。随后我就被叫去开会了。
02.——我听说「水星的魔女」在企划中途改成了校园剧，当时您也参加了相关的会议吗？
白土：我出席了相关的剧本讨论会，并目睹了这一变化。我的立场比较适合在会议上提出建设性意见（笑）。当有人提出创作校园剧时，我能够从校园剧的角度出发，提出更为合理的建议。
03.——科幻考证是高岛雄哉负责，机械协调则是关西良二，您作为设定考证又是扮演了怎样的角色呢？
白土：我负责构建基本的世界观、社会观以及时代变迁的脉络等，同时确定学校作为前线的一部分。在此基础上，我将根据小林监督对影像的要求、大河内编剧对故事的需求以及机动战士的呈现方式等因素，对设定进行细微调整。
04.——像高达、GUND以及帕梅特这些是怎样设定出来的呢？
白土：帕梅特自项目初期便已存在。对于GUND的构想，小林监督提出了一些建议，我将其融入整体设定中并进行了系统性总结。尽管在「水星的魔女」中存在若干细节上的调整，但关于帕梅特与GUND的核心设定并没有太多变化。我们的基础架构非常扎实，只是实际施工过程中尝试了不同的方法而已。

【①GUND是一种利用帕梅特扩充身体机能的技术。将GUND技术转作军事用途的系统被称作「GUND型」，搭载该系统的机动战士总称为「GUND-ARM（高达）」。】

【②帕梅特是在太阳系内不均匀存在的矿物中被发现的元素。各帕梅特之间有着能够共享资讯的性质，因此通过将帕梅特与素材和推进剂等物品混合发挥控制作用，成功地研发出了各种技术。让帕梅特流入人体而成的身体机能扩充技术，可以说是人类得以进军宇宙的基础所在。】
05.——不只是阿斯提卡西亚高等专门学校，在整个世界的范围中，地球和天宇之间的差距非常大，这个世界的势力差距是如何决定的呢？
白土：这是一部以斯莱塔·墨丘利与米奥莉奈·伦布朗两位主角为核心的故事。尽管她们就读于同一所学校，但米奥莉奈并不具备驾驶高达的能力。为了让她更好地融入这个世界，我们需要给她设定了特殊的环境或者出身。于是我们把米奥莉奈放在接近社会企业顶层的位置展开活动，与世界形成对峙。此外，各个集团企业所拥有的专属机动战士设定，也是根据整个故事背景进行精心调整的。

06.——阿斯提卡西亚学校其特色在于通过决斗这一形式来展示机动战士。
白土：我们全体制作人员最苦恼的地方，就是在学校里该如何开展机战。决斗概念的灵感来源于我曾与大河内共同制作的「Princess Principal」，该作品以19世纪末的伦敦为背景。在当时的讨论中，大河内提到了19-20世纪英德两国曾存在的学生决斗体制。然而，单纯的高达决斗设定无法让米奥莉奈参与，因此我们引入了新娘争夺战的元素。如今回想，学校内既有决斗又有新娘争夺战，治安状况确实堪忧（笑）。
07.——决斗在这所学校非常流行，获胜后取得的权利也相当大。
白土：制作人员们热情高涨也是有原因的。经历了宇宙开发时代的星元（A·S），整个社会普遍秉持着自力更生的理念。换言之，人们倾向于依赖自我力量，崇尚实力至上。这种思潮至今仍有遗留，并已渗透至教育领域。这一情境与西部大开发时期颇为相似，犹如影视作品「0088/狂野西部（1960年美国制作的影视剧，1999年被改编成系列电影）」所描绘的那般景象（笑）。
（译者注：アド・ステラ=Ad Stella，即水星的魔女中使用的纪年法，在拉丁语中意为「去往星星」，缩写成A·S）
08.——在设定上您有什么讲究的地方吗？
白土：米奥莉奈与斯莱塔之间的关系性，亦是与御三家形成鲜明对比的架构，营造出一种不仅限于学校，而是整个社会氛围异常狂野的感觉。已观看第二季的观众知道，地球环境极为恶劣，同时孵化会（第7话）与企业行政法亦折射出失序的资本主义社会。
若观众未注意到这些残酷的竞争场面，可能会误以为校园内的决斗只是儿戏。尽管决斗在设定上似乎带有游戏性质，但我们实际在细节上力求严谨。
09.——哪怕只是（校园）决斗，也反映了世界残酷的一面。
白土：以往的高达系列作品同样存在着残酷性的描绘。斯莱塔与高达股份有限公司的人也无可避免地置身于这样的环境之中，使得学校的每个角落都弥漫着激烈的竞争氛围。
本作所处的社会充满竞争，若缺乏有效的统筹管理，个体只能依靠自身的努力不断向上攀爬。例如雀雀（雀丘利·潘兰杞）虽是个好孩子但非常粗暴（笑）。尽管她没有生活在特别恶劣的环境中，但整个社会的氛围却是强者生存、弱者淘汰。为了在这样的世界中立足，她必须运用自己好孩子的方法去战斗。对于那些渴望不断攀升的人来说，需要有如雀雀一般的干劲。

【对天宇人态度非常粗暴的雀丘利·潘兰杞。】
10.——确实，像御三家的盖尔，也就输了那么几回，地位马上一落千丈，就是这么残酷的一个社会啊。
白土：是啊，有点像不良题材漫画（笑）。

11.——您跟小林监督一起工作，对他的印象如何？
白土：（小林监督）从我的提案中挑选了与他情感相契合的元素，并努力忠实呈现他所构想的世界观影像。站在我们工作人员的角度，持续调整和优化（他所构想的）世界观是至关重要的，也尽力提出符合其世界观塑造的建议。在「水星的魔女」中，小林监督与大河内编剧的很好地交融在了一起，我们以此为基础，完善相关设定取得平衡。
12.——您对第一季和第二季分别有什么感想？
白土：第一季以校园生活为主线，监督在各种考量后以奎达工厂作为决战之地，也是故事的结尾。迄今为止，对角色内心世界的深入挖掘工作也在稳步推进。第二季的舞台将延伸至地球，为观众继续挖掘角色们的不同面貌与故事发展。同时，画面表现也有意识地展现了角色在第一季与第二季中的显著变化，使得观众能够更轻松地跟随角色的脚步去理解故事。以盖尔为例，他经历了从高位跌落，在地球陷入谷底。在重返宇宙的时候，象征着他重新爬回原先的位置。
13.——第二季的结尾，描绘的是大决战过去一段时间后的世界。
白土：我们全体工作人员始终致力于将作品推向一个大团圆（Happy End）的结局。作品的主题（之一）就是角色如何从父母的庇护中独立成长。通过工作人员不断地讨论和调整，我们最终完成了现在这个结局。
14.——第5卷收录了第13至15话，您对准备再次观看的观众有什么想提醒的地方吗？
白土：第一季主要从学校的角度去描绘世界，而第二季则将更多地展现与外部世界的紧密联系。特别是第5卷第15话中引入的「弗特的黎明」组织，揭示了外部世界的面貌。同时，沙迪克·泽内利这一角色的行动轨迹，源于他过去的残酷经历。而盖尔作为被「弗特的黎明」俘虏的角色，为观众揭示了这一残酷事实。
「水星的魔女」的核心内容包含从米奥莉奈和斯莱塔的角度解读普洛斯佩拉的企图，以及从沙迪克和盖尔的角度看待地球人与天宇人之间的问题。在第15话中，我们将焦点放在后者，致力于展现整个社会的面貌。

【第15话中弗特的黎明艰难的现状。】
15.——最后的提问，您在「水星的魔女」中获得的经验，在以后的工作中可以继续运用吗？
白土：高达系列是一个大型项目，并非只靠设定考证决定其细枝末节，实际上我们一边吸收各种意见，一边逐步调整整体架构。
在今后的动画工作中，我将能够充分活用这些经验。以音乐作为类比的话，我的工作类似于编曲师的角色，监督与编剧负责创作词曲，而我则负责将这些曲目进行编排，确保它们能够顺利演奏。
【白土 晴一】
研究员/设定考证、漫画原作者。在动画、游戏、漫画、小说等多个领域均从事设定考证及原创作品。主要参加的作品有「军火女王」、「Princess Principal」、「让我聆听爱的歌声」等，与他人共同监督的科幻机器人作品「OBSOLETE」目前在YouTube公开上映中。

高岛 雄哉（科幻考证）
为了构建原创动画「机动战士高达 水星的魔女」的世界观，汇聚了多位专业参与设定工作的人员，共同为这部作品打造丰富的世界设定。其中一位设定人员，高岛雄哉负责了「水星的魔女」小说版的创作。同时身为科幻考证的他，不仅参与了众多名词的命名工作，还参与涉及了物理和数学等多个领域的设定。本次我们将有幸聆听高岛关于「水星的魔女」设定的制作方法。
01.——您是怎么参加「水星的魔女」的项目？
高岛：在「序章（第0话）」剧本尚未完成的时期，我收到了来自日升（现今为万代南梦宫）的联络。鉴于过往在「机动战士高达 THE ORIGIN」项目中，我也曾受邀负责设定考证工作，这次应该也是同样的原因。于是，我与白土晴一共同承担科幻与科学考证，参与了这个项目。
02.——在这之后你们是如何分工的呢？
高岛：实际上白土晴一在科幻和科学领域具有深厚的造诣，而我则是一名小说家，我们之间属于跨界合作。在制作过程中，我们都是分工合作的。我刚刚参与该项目时，「水星的魔女」的纪年法尚未确定，以小林宽监督为首的工作人员已经提出了许多方案。我提出了将纪年法的名称进一步缩短为A·S（星元），并建议将卫星殖民地命名为前线（front）。这两个命名建议就是我最初的工作内容。

【前线（front）即在宇宙空间打造的巨大人工居住设施，以小行星为地基建造而成。】
03.——原来是这样啊。言归正传，我们来谈谈您知晓「水星的魔女」世界观后的感想。
高岛：看过企划书后，我觉得这是一部风格明快，形象新颖，同时充满挑战性的作品。以前的高达系列作品我都有看过，「水星的魔女」虽然也有高达的要素，但作品以斯莱塔和米奥莉奈为中心，塑造了一个全新的高达形象。时至今日，想起能够参与这部作品我深感荣幸。
04.——本作以阿斯提卡西亚高等专门学校为主舞台，您也参与了学校相关的设定吗？
高岛：学校设定的过程涉及诸多方面，其中小林监督、大河内一楼以及白土晴一等核心成员，包括编剧、设定等各个领域的专家，都提出了自己的想法。在「序章」之后的第1话「魔女与新娘」中，我负责了温室中番茄的设定。关于在宇宙中实施水耕栽培的议题，现实中也是热门研究领域。我为此向熟知该领域的研究人员咨询，并查阅了最新的学术论文，以寻找星元纪年里温室的最优解决方案。
另外，像在第二季中米奥莉奈的番茄基因序列号被设定为寂静·零号停止代码，这一创意来源于我们工作人员的讨论。我使用基因序列（A,C,G,T）密码，制作了相关的英文信息。我和白土晴一平时都在科幻领域工作，而小林监督和大河内等人也深谙科幻知识。因此，我们更倾向于共同商讨这些设定，而非由一人独断。这段交流时光充满了愉快。
（译者注：ACGT代表的是人类基因组中的核酸序列。一共有四种碱基，分别是腺嘌呤（A）、胞嘧啶（C）、鸟嘌呤（G）和胸腺嘧啶（T）。这些碱基按照一定的规则排列组合成为基因组，控制了人类的生长发育以及其他种种生命现象。）

【寂静·零号的停止代码是基因序列号（A,C,G,T）。】
05.——包括您和高岛雄哉，都必须考虑制作剧本流程中所需的东西吧。
高岛：确实如此。以设定从拉格朗日4到地球的时间为例，我们虽未给出具体数字，但已确保该行程在合理的时间范围内，预计一至几天内即可完成。这种设定构建的方式，正是我在参与「机动战士高达 THE ORIGIN」的设定时所积累的经验。

06.——像GUND和高达又是怎么设定的呢？
高岛：在我加入之前，GUND和高达的设定已经确定好了。进项目组时就明确表达了自己的创作意愿。其中，我认为「魔女」这个关键词在整体设定中具有独特的魅力，并希望能将其充分展现出来。
尽管我的专业是物理学科，在设计决斗宣言和番茄的相关信息时，依然选择了使用拉丁语，以便更好地融合历史和文学元素。
07.——关于决斗规则，大部分是您来考虑的吗？
高岛：在我加入之前，相关规则和框架已初步确定，我主要的工作是对这些既有规则进行了系统的梳理和整合。以决斗规则为例，其中的「不能瞄准驾驶舱」和「光束火力限制」等条款，在小说版第一卷中已有明确地体现。此外提及一下，这些规则同样在学生报纸（第1卷蓝光/DVD附录）中有所记载。
08.——在第二季中，出现了战争利益链以及宇宙和地球的对比，这部分是如何组成的呢？
高岛：法律部分以白土晴一为中心去构建框架，我是从科幻以及科学历史的角度去总结了宇宙开发史和宇宙企业发展史。
09.——这些设定是如何形成的呢？
高岛：将小林监督与大河内共同积累的故事转化为视觉影像，是我们最优先的任务。在此过程中，确保关键部分能够呈现在观众眼前。例如，第15话中出现的轨道电梯，其设定概念是我提出来的，电梯由帕梅特驱动。在第18话中，斯莱塔在阿斯提卡西亚课程中不经意间提及了「帕梅特的应用领域非常广泛」。对于这类信息的布局与呈现，我深感小林监督在整体作品架构上非常深思熟虑。

10.——您跟小林监督交流后，对他印象如何？
高岛：他一丝不苟的态度和对各种理论的深入钻研给我留下了深刻的印象。小林监督不仅成功地构建了大家都能接受的故事展开，而且对剧本和分镜给予了详尽的指导。对于我们提出的科幻考证建议，他同样给予了重视，并给出了修改意见。尽管讨论会的时间有所延长，但整个工作进程并未受到影响，反而使得制作过程充满了趣味性。

11.——您同时负责写「水星的魔女」小说版是什么时候定下的？
高岛：在动画「水星的魔女」第一话开播的时候，我正好承接了此项委托。通常而言，两季动画的小说作品，篇幅最少两本多则可达四本。然而，「水星的魔女」并非如此，每一话都需精心撰写，台词也没有省略。从科幻考证的角度出发，我期望能够详尽地描绘出动画中未能充分展现的科幻设定。
12.——说说您对结局的感想。
高岛：第一季描绘了学校决斗场景这般新颖的世界观。同时，巧妙地融入了无重力空间以及作为决斗舞台的战术试验区域等技术部分，使得这个故事在现实与虚构之间达到了巧妙的平衡。而到了第二季，整个故事氛围更趋近于现实，仿佛是现实世界的一种自然延伸。
在第一季，观众能够轻松地沉浸于这个世界，享受其中的乐趣。然而，随着第二季的展开，观众的情感更多地投注于角色身上。
13.——您认为故事的重点在哪里？
高岛：我从科幻考证的立场来说，主人公斯莱塔不仅是故事情节还是科幻元素上都属于核心人物。关于斯莱塔的角色定位，我们制作人员经过深入讨论，才最终确定下来。同样，艾莉克特的设定以及帕梅特数值提升后她所经历的变化，也是经过我们多次讨论后决定的。
14.——请告诉我本卷收录的第13至15话为中心的看点。
高岛：第二季开始后，寂静·零号的全貌逐步展现，无论是关于寂静·零号本身的描绘，还是在故事情节中的呈现方式，都经过了工作人员的多次讨论。关于轨道电梯，尽管在剧中并未刻意描写，但也在潜移默化地传递关键信息，希望观众能够留意，若能够反复观看会让我们非常开心。在小说方面，例如第1话最初的决斗场景，米奥莉奈搭乘风灵的内部情况有详尽的叙述，同时第7话中普洛斯佩拉与劳达共同出席孵化会的动机也得以展现。如果观众能够结合动画内容阅读小说，必将收获更多的快乐吧。
15.——说一下您参加这部作品后的收获及影响。
高岛：与小林监督、大河内以及白土共同参与动画制作，对我而言是一次无比宝贵的经验。特别是与白土在科幻世界观的构建上进行深入合作，对我而言具有非常重要的意义。通常在动画作品的制作中，世界观设定的职责往往落在单一人员身上。然而在本作中，我们汇聚了包括负责设定考证的白土晴一、机械协调的关西良二、设定协力的HISADAKE以及我本人负责科幻考证的四人团队。这种少见的组合方式制作动画，令人非常兴奋。
白土作为设定考证和科幻考证领域的资深专家，我过去只能通过他的作品来感受他的工作才华。此次有幸与他一同工作，我不仅学到了如何依托深入调查来构建框架的制作方法，更收获了一段极为珍贵的时光。
与此同时，作为小说家，我也从大河内领导的编剧团队以及小林监督的动画作品中学到了很多东西，希望能够将这些宝贵的经验尽快融入我的小说创作中。
以及，我衷心希望观众能够尽情享受「机动战士高达 水星的魔女」这部作品。
【高岛 雄哉】
小说家、科幻考证。2014年以「景观理论与夏日定理」的作品作为小说家出道，2016年分别在「泽伽佩因ADP」担任科幻考证，以及「机动战士高达 THE ORIGIN IV 命运的前夜」担任设定协力，此后，他继续以科幻考证家活跃于业界。还执笔创作了「机动战士高达 水星的魔女」小说版，在月刊杂志「Gundam Ace」上进行连载。
（全文完）