现在业界越来越保守 做不出这种番的

熊风暴这一块

还能和现实联动

第一次看也就是刚出的时候，当时很小看不懂，这玩意还真不是随便看的懂

日本今年闹熊灾。搞不好会停播

几原邦彦都多少年没监督了，上一部皿三昧还被喷

几原的那几部监督作品对于现在的业界都太保守了

包不火的，不过可以蹭本子🐻出没的热度

光看质量也是降维打击了

这位更是抽象派

几原再带我们冲一次吧

那就联动霓虹年度汉字+极其罕见的真百合原创了，还是几乎全女的世界观，比少女革命穿越到今天播要友善多了
时至今日我仍然觉得百合熊是几原作品里主线结构最简洁（相较于少革的三段区分和企鹅罐中后期的超展开暴走图穷匕见）同时传递的隐喻最直白的一部爱的寓言。而且在很多人诟病很多百合作品采用全女百合设定是在逃避所谓les群体本身面临的来自现实社会创伤的考验的时候，或者在花时间论述非les创作者还是观众能否跨越性别和取向体会百合视角的时候，几原干了件非常简单但又绝对足够瞒天过海的操作——将作品设定为异性几乎缺席的百合作为基本原作原理的世界观的同时，用人熊之分+透明风暴来取代被消失的那些本体论问题。实际上在标题里真正起到指代百合职能的并非开头的百合二字，而是来自“熊岚”二字——甚至其远不止指代一些酷儿话题，正如同“透明风暴”在本片远不止指向老生常谈的校园霸凌，而是可以指向一切以排除他者确立自身身份认同为原理运作的政治问题一样。
有这种对这些议题“瞒天过海”的作品放到如今的讨论环境是一件很幸运的事——毕竟今年刚有一部场内外给出非常温和的轻百原创作品然后引起和其程度完全不相符的评价后，大概已经不敢想象少女革命放如今开播的讨论环境了。

企鵝罐時至今日也記憶由新