又一次我遇见了一个梨园的内行，我告诉他王君所教《水斗》的身段中，种种美妙的地方。他说，王君的身段，他曾看见过，生旦净丑无一不好；但是他的身段都是昆班的旧路子，所以是“不通大路”，纵然好到什么程度，我们也是不能学的，否则学会了，在戏台上无法演唱。
最早我不明白他的话，什么叫作“不通大路”？以后我明白了，我因为喜欢《水斗》的身段，谁演我都要去看一看，看过了七八个人，结果他们的演法完全相同，我这才了解“大路”的意义
因为现在的戏班中，没有固定的演员，每演一出戏必须现找配角，主角演戏时必须按照固定不移的方法来演，丝毫不准逾越定规，否则配角便无法配演。例如演《白蛇传》，谁演也得按照着一定的方式，不然你便找不到青蛇、法海、天兵天将等配角了！你的身段无论多好，在舞台上你也无法施展，大家共同遵守的路子，内行就叫作“大路子”，与这“大路子”不同的身段排场，就叫作“不通大路”。原来如此！
“大路子”便是一块模子，伶人学戏必须遵照“大路子”来学，没有改良的权利，没有创造的自由，天下伶人都必须是这块模子刻出来的才成，否则无论好坏，便是“不通大路”。但是问题在这里，我们先应看看“大路子”是什么东西？“大路子”我以为是伶人演技的最低标准，所有伶人，不论天才技能如何底下，也都能做到的基本原则
换句话说，就是伶人有多大天才，也不能独自发展，必须永久沿着大家走惯的路来走，另辟新径绝对不允许。否则，一意孤行便是整个伶界的叛徒。这是多么危险的事！永久走“大路子”，请间哥伦布还能完成发现新大陆的伟业吗？永久这样走下去，旧剧还会有丝毫的进展？
所以我敢说，旧剧中所谓的“大路子”，就是限制伶人天才自由发展的链锁，同时也是旧剧本身走向自杀的途径。不打破“大路子”，我们好像都被禁锢在暗室中，永远不会见到一线光明！
时代是永久前进的，环境是永久改变的，戏剧的内容和演技应该永久跟随着时代环境变迁进步。永久走“大路子”，将来愈走愈窄，慢慢就走进坟墓去了。
然而我声明一下，打破“大路子”，并不是叫你胡作非为，像沦陷时代李万春在剧中加演电影，吴素秋在《纺棉花》中胡说八道一样
“大路子”前面是水，四周有无穷幽静美丽的所在，离开“大路子”，是叫你回头走向更好更安适的地方去，而绝不是叫你赶快为离开“大路子”而一步跳到深渊里去。总之，“不通大路”不见得就是坏的，永久走“大路子”，旧剧便根本不堪救药了！
《陈古虞文集》
最早我不明白他的话，什么叫作“不通大路”？以后我明白了，我因为喜欢《水斗》的身段，谁演我都要去看一看，看过了七八个人，结果他们的演法完全相同，我这才了解“大路”的意义
因为现在的戏班中，没有固定的演员，每演一出戏必须现找配角，主角演戏时必须按照固定不移的方法来演，丝毫不准逾越定规，否则配角便无法配演。例如演《白蛇传》，谁演也得按照着一定的方式，不然你便找不到青蛇、法海、天兵天将等配角了！你的身段无论多好，在舞台上你也无法施展，大家共同遵守的路子，内行就叫作“大路子”，与这“大路子”不同的身段排场，就叫作“不通大路”。原来如此！
“大路子”便是一块模子，伶人学戏必须遵照“大路子”来学，没有改良的权利，没有创造的自由，天下伶人都必须是这块模子刻出来的才成，否则无论好坏，便是“不通大路”。但是问题在这里，我们先应看看“大路子”是什么东西？“大路子”我以为是伶人演技的最低标准，所有伶人，不论天才技能如何底下，也都能做到的基本原则
换句话说，就是伶人有多大天才，也不能独自发展，必须永久沿着大家走惯的路来走，另辟新径绝对不允许。否则，一意孤行便是整个伶界的叛徒。这是多么危险的事！永久走“大路子”，请间哥伦布还能完成发现新大陆的伟业吗？永久这样走下去，旧剧还会有丝毫的进展？
所以我敢说，旧剧中所谓的“大路子”，就是限制伶人天才自由发展的链锁，同时也是旧剧本身走向自杀的途径。不打破“大路子”，我们好像都被禁锢在暗室中，永远不会见到一线光明！
时代是永久前进的，环境是永久改变的，戏剧的内容和演技应该永久跟随着时代环境变迁进步。永久走“大路子”，将来愈走愈窄，慢慢就走进坟墓去了。
然而我声明一下，打破“大路子”，并不是叫你胡作非为，像沦陷时代李万春在剧中加演电影，吴素秋在《纺棉花》中胡说八道一样
“大路子”前面是水，四周有无穷幽静美丽的所在，离开“大路子”，是叫你回头走向更好更安适的地方去，而绝不是叫你赶快为离开“大路子”而一步跳到深渊里去。总之，“不通大路”不见得就是坏的，永久走“大路子”，旧剧便根本不堪救药了！
《陈古虞文集》
