最苦痛的悲剧并不是宏伟的，例如我的丈夫死在了战场上或是丈夫为了救我而死亡，因其离的遥远，且剩下了只有怨天尤人。
颇为折磨人的故事并不需要死亡，死亡在此处已经是不可奢求的幸福。从爱情的背叛说去，不将其过程细说，将其遮住，言说那女人是如何的被强于丈夫的人骗入那物化的陷阱，言说那丈夫的无能是如何导致要物化爱人才能实现自己的资本梦，此时只有，只有死亡象征了幸福，且这只是外壳，让人痛苦到不得不选择忘记的是，故事的内核，或是说灾难的形成因都源于那被植入多出来的幻想，在于欲望再生产与符号学死亡或是说死亡驱力的鬼使神差下，成功的认同了只有这样我才能实现我的幻想，最后导致其代价太大而主体崩溃。但还过于平庸的悲剧，角色们仍还有的救仍还有摆脱困境的力量，只要往填入弱肉强食，社会达尔文的象征符号，例如，在于金瓶梅里，身为武大时，西门庆是他的不幸，且当将武大演绎成流水线工人，潘金莲为餐厅服务员，西门庆仍还是官，即使是武松是军人，也仍还是悲剧。
那些情色只是遮住那最为让人窒息的绝望，倘若未有情色去引出你的好奇和兴奋，映入眼帘的，便是那空洞里臆造出世间第一悲剧的故事。