《疯狂动物城2》即将成为推动本年度票房市场达到500亿的救世主。上映6天远远领先北美票房，高达40亿的总票房预测，都证明了国内观众对优质影视内容的渴望从未衰退，市场的可能性远比我们想象的广阔，这样那样的原因不过都是电影圈一些庸人的借口，是给他们机会不中用。
……
美国政界近年来的右转在前，迪士尼童话叙事破产加真人电影乏力的事实在后，多元化和尖锐的表达不被推崇，政治安全和照顾观众情绪成了首要目的。因此，无论是迪士尼还是其他的好莱坞大厂，必须要顺应政经形势，对动画电影作出“自我阉割”的处理，加上“正邪对立”的俗套叙事，才能把观众拉回电影院。
同时，光靠电影也无太多经济效益，也需要不断拓展作品的世界观，和线下乐园、电视等文娱产业进行联动，也才能让故事和创作得以进行下去。所以本作的反派薄弱之处也可以理解为是为了安全而妥协的“投降”。
不过，不知道制作者有意还是无意，只要你对现下的美国社会有一定了解，就不难发现影片中借由“气候墙”这一设定，实际上处处表现了不同族群很难真正融合，生活到一起。中国观众对这种映射不敏感，但美国观众自然一看就懂。结合当下的美国社会情况，表面的合家欢背后现实逻辑非常扎心。这可能也是本片在北美没中国受欢迎的原因。
虽然个人感觉第二部差强人意，但在剧情之外，我还是要好好夸一下这部电影。不为别的，就为好好打一打国内电影圈（juan）某群人的脸。
……
早就在衰退中的迪士尼，尚能生产出这样的作品，我们不得不发出这么一个疑问，明明我国国力在上升期，电影工业也逐渐在完善成型，为何我们的电影产业，总是和段誉的六脉神剑一样，时灵时不灵？
本号在去年这会，提出了今年是中国电影工业化成败之年的观点。年关将近，一年行将结束，回望影视市场，整体而言形势却是喜忧参半。年初的《哪吒2》和《唐探1900》本开了个好头，接下来却是漫长而痛苦的低潮。真人电影只有《南京照相馆》和《捕风捉影》获得了口碑票房双丰收，其他多数是食之无味，不想好好拍电影，只想靠渲染“主义”，靠话题和争议蹭票房的敷衍糟粕横行。
比如，有着崇高的国际主义精神的渔民，在某些大导演的精心编排下，成了某些“英雄”的垫脚石。一场中华民族的浩劫，又被处理为刻意博眼球的视觉奇观，抗争成了杂乱不知所云的越狱；民国时期一位被家暴而杀夫的女子，被人民政权解救的故事，居然成了GHG的大联合；及至最近被国外电影节捧上高位的《狂野时代》，全是晦涩难懂的视觉符号，以及对大师的拙劣模仿和致敬。
相比起来，这一年中的动画电影们到可谓是已普遍处在较高的水准了。可以说不管从技术，还是生产形式上，动画行业相比腐朽封建的影视娱乐圈某些遗老们，都已经展现出了生产力的质变。看到全年加起来二百亿以上的动画票房成绩，他们能不急吗？能不气吗？
但急又有什么用，给你机会你不中用。电影圈遗老们这些年的失败，在于无法生产纯粹和欢乐的娱乐体验，又没能力表达值得观众共鸣和认同的思想情感。娱乐片让人娱乐不起来，艺术片拍的与艺术也绝缘。
他们的实际做法与艺术和娱乐这两者都背道而驰，完全不想把电影搞好。他们前脚刚用裙带关系、封建行会把自己的饭碗端稳了，一派歌舞升平、江山永固的气象，后脚又饥不择食的拉拢进步主义神教的外援，消解爱情、家庭，将合家欢的影业基础砸的粉碎。内有自己人吃饭砸锅，外有短视频、短剧持续挤压，本就风雨飘摇的电影行业，一年又一年间歇性胡搞、持续性等死。
要不是有哪吒等几部作品在救场，今年的电影市场将远不如前年的辉煌，甚至连去年的记录都难以超越。《哪吒2》和《疯狂动物城2》一头一尾的火爆，恰恰说明中国市场还有广阔的票房空间，而些中国市场现在对真正的好电影是饥渴的。
《疯狂动物城2》在中美两边引起的文化讨论差异以及票房差异，说明当下的国内观众比美国观众们更需要这部电影。这种票房上的成功与那些不思进取的中国电影人们无关，这种对比之下的尴尬却与他们紧密相关。
这是他们的照妖镜，照出了一个很多人不愿意承认的事实，拍电影，不需要过多奇思妙想，或者高深莫测的思想做支撑，只要规规矩矩的写个故事，赋予它一定的现实含义，再用起码水准的视听画面展现出来，就能取得经济和文化层面的成功。可惜的是，我们的一些电影人，连纯真和反思的勇气都未必有。
这是谁的问题？我们的电影教育可以培养出优秀的人才，我们的观众也可以给掏出真金白银支持电影市场，哺育国民经济，我们的电影工业体系也能支撑起精良的制作，生产出《流浪地球》这样的佳作。但为何总是这么不尽如人意？
古二和王家卫一事给出的答案是，不尊重人；票房遇冷的《狂野时代》给出的答案是，缺乏基本功；《疯狂动物城2》给出的答案是，缺乏真诚和勇气。这半年来的社会事件、影视作品，共同组成了一副影视界的拼图，即他们落后于时代，落后于观众，落后于人性。
事到如今，国产电影工业化喊了好几年，我们虽然不能说一年不如一年，但显然上限和下限的波动太过剧烈。年底还要靠好莱坞电影才有望冲500亿，这才是我们的电影人最应该感到惭愧和内疚的事情。他们现在需要做的不应再是怨天尤人，不应再是对着观众逼逼赖赖，而是要赶紧努力，真诚的自救了。
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美国政界近年来的右转在前，迪士尼童话叙事破产加真人电影乏力的事实在后，多元化和尖锐的表达不被推崇，政治安全和照顾观众情绪成了首要目的。因此，无论是迪士尼还是其他的好莱坞大厂，必须要顺应政经形势，对动画电影作出“自我阉割”的处理，加上“正邪对立”的俗套叙事，才能把观众拉回电影院。
同时，光靠电影也无太多经济效益，也需要不断拓展作品的世界观，和线下乐园、电视等文娱产业进行联动，也才能让故事和创作得以进行下去。所以本作的反派薄弱之处也可以理解为是为了安全而妥协的“投降”。
不过，不知道制作者有意还是无意，只要你对现下的美国社会有一定了解，就不难发现影片中借由“气候墙”这一设定，实际上处处表现了不同族群很难真正融合，生活到一起。中国观众对这种映射不敏感，但美国观众自然一看就懂。结合当下的美国社会情况，表面的合家欢背后现实逻辑非常扎心。这可能也是本片在北美没中国受欢迎的原因。
虽然个人感觉第二部差强人意，但在剧情之外，我还是要好好夸一下这部电影。不为别的，就为好好打一打国内电影圈（juan）某群人的脸。
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早就在衰退中的迪士尼，尚能生产出这样的作品，我们不得不发出这么一个疑问，明明我国国力在上升期，电影工业也逐渐在完善成型，为何我们的电影产业，总是和段誉的六脉神剑一样，时灵时不灵？
本号在去年这会，提出了今年是中国电影工业化成败之年的观点。年关将近，一年行将结束，回望影视市场，整体而言形势却是喜忧参半。年初的《哪吒2》和《唐探1900》本开了个好头，接下来却是漫长而痛苦的低潮。真人电影只有《南京照相馆》和《捕风捉影》获得了口碑票房双丰收，其他多数是食之无味，不想好好拍电影，只想靠渲染“主义”，靠话题和争议蹭票房的敷衍糟粕横行。
比如，有着崇高的国际主义精神的渔民，在某些大导演的精心编排下，成了某些“英雄”的垫脚石。一场中华民族的浩劫，又被处理为刻意博眼球的视觉奇观，抗争成了杂乱不知所云的越狱；民国时期一位被家暴而杀夫的女子，被人民政权解救的故事，居然成了GHG的大联合；及至最近被国外电影节捧上高位的《狂野时代》，全是晦涩难懂的视觉符号，以及对大师的拙劣模仿和致敬。
相比起来，这一年中的动画电影们到可谓是已普遍处在较高的水准了。可以说不管从技术，还是生产形式上，动画行业相比腐朽封建的影视娱乐圈某些遗老们，都已经展现出了生产力的质变。看到全年加起来二百亿以上的动画票房成绩，他们能不急吗？能不气吗？
但急又有什么用，给你机会你不中用。电影圈遗老们这些年的失败，在于无法生产纯粹和欢乐的娱乐体验，又没能力表达值得观众共鸣和认同的思想情感。娱乐片让人娱乐不起来，艺术片拍的与艺术也绝缘。
他们的实际做法与艺术和娱乐这两者都背道而驰，完全不想把电影搞好。他们前脚刚用裙带关系、封建行会把自己的饭碗端稳了，一派歌舞升平、江山永固的气象，后脚又饥不择食的拉拢进步主义神教的外援，消解爱情、家庭，将合家欢的影业基础砸的粉碎。内有自己人吃饭砸锅，外有短视频、短剧持续挤压，本就风雨飘摇的电影行业，一年又一年间歇性胡搞、持续性等死。
要不是有哪吒等几部作品在救场，今年的电影市场将远不如前年的辉煌，甚至连去年的记录都难以超越。《哪吒2》和《疯狂动物城2》一头一尾的火爆，恰恰说明中国市场还有广阔的票房空间，而些中国市场现在对真正的好电影是饥渴的。
《疯狂动物城2》在中美两边引起的文化讨论差异以及票房差异，说明当下的国内观众比美国观众们更需要这部电影。这种票房上的成功与那些不思进取的中国电影人们无关，这种对比之下的尴尬却与他们紧密相关。
这是他们的照妖镜，照出了一个很多人不愿意承认的事实，拍电影，不需要过多奇思妙想，或者高深莫测的思想做支撑，只要规规矩矩的写个故事，赋予它一定的现实含义，再用起码水准的视听画面展现出来，就能取得经济和文化层面的成功。可惜的是，我们的一些电影人，连纯真和反思的勇气都未必有。
这是谁的问题？我们的电影教育可以培养出优秀的人才，我们的观众也可以给掏出真金白银支持电影市场，哺育国民经济，我们的电影工业体系也能支撑起精良的制作，生产出《流浪地球》这样的佳作。但为何总是这么不尽如人意？
古二和王家卫一事给出的答案是，不尊重人；票房遇冷的《狂野时代》给出的答案是，缺乏基本功；《疯狂动物城2》给出的答案是，缺乏真诚和勇气。这半年来的社会事件、影视作品，共同组成了一副影视界的拼图，即他们落后于时代，落后于观众，落后于人性。
事到如今，国产电影工业化喊了好几年，我们虽然不能说一年不如一年，但显然上限和下限的波动太过剧烈。年底还要靠好莱坞电影才有望冲500亿，这才是我们的电影人最应该感到惭愧和内疚的事情。他们现在需要做的不应再是怨天尤人，不应再是对着观众逼逼赖赖，而是要赶紧努力，真诚的自救了。
