《石埭道中》是一首非常有功力的描绘石台山水的诗。
以下由豆包完成，有改动。
黄彦平，字季岑，号次山，南宋江西丰城人，宣和年间进士及第，官至吏部郎中、湖南提点刑狱。靖康之变后，因与主战派李纲交好而遭贬谪，其《论赏罚疏》等奏议持论公允，对时政的预判多被印证。著有《三馀集》，书名取自 “冬者岁之馀，夜者日之馀，阴雨者时之馀” 的读书典故，可见其治学勤勉。其诗作融合黄庭坚的奇崛与杜甫的沉郁，既见战乱流离之慨，亦含田园山水之趣，而《石埭道中》便是其山水诗中的精品。
《石埭道中》的创作背景虽无确切记载，但从诗句意境与诗人行迹推测，应是他途经石埭山道时，被当地险峻奇特的自然景观触动而作。全诗仅八句四十字，却如一幅立体的山水长卷，从近景到远景，从动态到静态，层层铺展石埭的独特风貌。
开篇 “地势方呈险，溪流不得平” 直奔主题，点出石埭的地理特征。“方呈险” 凸显山势陡峭、路径崎岖的视觉冲击，而 “不得平” 则将视线转向山间溪流 —— 因地势起伏剧烈，溪水无法平缓流淌，只能在峡谷间奔涌穿梭。这两句不仅是写实的白描，更暗合诗人仕途坎坷、身不由己的人生境遇，让自然景观与心境悄然相融。
颔联 “涛头开沸白，石齿聚寒清” 堪称炼字佳作。将溪流翻腾的浪花比作 “沸白”，仿佛能听见水花撞击岩石的轰鸣，尽显水流的刚劲；而 “石齿” 则形象刻画了两岸岩石错落如牙齿的险峻形态，溪水在石间汇聚，透着沁人的 “寒清”。一动一静，一热一冷，色彩与体感的对比鲜明，让石埭山水的雄奇与清幽跃然纸上。
颈联 “纳纳三江暮，油油万壑倾” 将视野骤然拓宽。“纳纳” 取杜甫 “纳纳乾坤大” 之意，形容暮色中群山连绵、江河浩渺的壮阔景象，石埭的溪流仿佛与三江相连，意境顿时开阔；“油油” 则状写万壑间水流倾泻的柔润之态，与前文的湍急形成呼应，既见水势之盛，又显山谷之幽。这两句从局部景致上升到全景俯瞰，让石埭山水既有险峭之姿，又有包容之态。
尾联 “澄清浑莫测，泯默谅无声” 则转入哲思。溪水看似清澈见底，实则深邃难测；表面寂然无声，却蕴含着奔涌不息的力量。这既是对石埭溪水的深层描摹，也是诗人人生感悟的投射 —— 历经宦海风波后，他深知真正的力量往往藏于静默之中，正如这看似平静的溪流，实则包容万千、底蕴深厚。
这首诗以 “险” 字开篇，以 “静” 字收尾，起承转合间尽显章法之妙。诗人不事雕琢，却用精准的意象与凝练的语言，将石埭山水的雄奇、清幽、壮阔与深邃尽数展现。黄彦平以政治家的眼光洞察山水之险，以文人的细腻捕捉景致之美，更以哲人的思考体悟自然之理，让《石埭道中》超越了单纯的写景之作，成为宋韵山水诗中 “景、情、理” 三者交融的典范。它是寻访石埭风光时，不可或缺的文化注脚。读此诗再游石埭，既可追求惊心动魄的险峻之美，亦能感受抚慰人心的宁静之韵。

实际上欣赏这首诗，最好与黄写的另外两首诗联系起来：
《初到池州沿檄阻风麻步》
贵池鱼味不复美，秋浦猿声自昔哀。
南人官此欲归去，为问北人来不来。
似乎黄写了两首《初到池州沿檄阻风麻步》，本首诗写了他刚到池州，尚未启程前往石埭时的心境。
以秋浦猿声点染地域，化用李白《秋浦歌》“秋浦猿夜愁” 的悲怆意象。
先以 “不复美”和“自昔哀”点出心境变化，后面”南人“和”北人“，更强化了这种心境。
下一首是
《池州府石埭县》
腰舆径度远人村，猿鸟声中日易昏。
山合翠屏迷出入，路随流水听潺湲。
驾岩凿壁花无主，洗雨梳风暖自繁。
只欠相逢具鸡黍，便从人说到桃源。
直接借用百度百科里的翻译：
我乘坐着竹轿穿过遥远的村庄，猿猴鸟鸣中太阳渐渐西沉。
山峦如绿色屏风令人迷失方向，小路沿着流水倾听潺潺水声。
崖边的花朵无人照料，经风雨洗礼后更显繁盛温暖。
只差邀请好友共享农家饭菜，人们会把这里谈论成桃花源般的地方。
这是黄到达石埭以后的心境，发现自己原来置身桃源仙境。迫切地希望与好友们分享这一切。