我关于《花嫁》的评论贴里面，我随手写的“让沐失身”脑洞引起不少讨论，这里对该问题做阐述。先请大家忘记看过这本书，理性思考几个问题：1.在女主和男主产生联系，也就是在小说开始前，给女主“很久以前因各种不得已/意外而失身过一次”这个设定，是否一定导致后续不能刻画好女主的坚贞/温柔/聪明等优秀品质?
2.同一，女主失身设定是否一定影响纯爱主题的表达？
接着我简要说明我对纯爱的定义：
男主和女主的感情不随时间/物质/事件而转移，这就是纯爱。但请别忽视了一个前提，那就是得先有“感情”。
关于纯爱本质的思考：本质上，这是人们（读者）对爱情的美好向往，渴望建立稳定/长久的情感关系。
如果大致认可我对纯爱的定义/思考，不妨再回头看看我提出的两个问题。很容易发现，问题1中，给女主的某些设定，与是否能刻画好女主之间不存在因果/必然关系，问题2也是同理。
最后再回到开头，为什么我提出的“让沐失身”这个脑洞很多人不能接受呢？而类似的角色设定，如《山形依旧》中的唐曼青，为何反受大量读者喜爱？又如《江山云罗》里的不少人妻角色；甚至于余华《兄弟》里的林红…我相信还有很多作品里，是有“给予女主苦难背景”的，奈何学识有限，我也懒得费心找更多例子。
关于这一点，我认为和“阅读/创作的主观能动性”相关。
因为《花嫁》写得好，很多人认可了作者对沐的刻画，所以不能接受对沐的不利设定。又如我指出第一篇的阅读感受，和书中观感差的点，会有读者反驳我未观全貌不应置评。这些，就是读者的主观能动性，当你认可作品时，会去主动维护作品，拒绝思考其它可能性，或是忽略作品一些客观存在的问题。
这很正常，就像如果有人喷《锁情咒》，喷无职转生，不管有没有道理我也心里不舒服。
最后是创作者的主观能动性。作为小说的创作者，其主观能动性是非常非常非常大的，可以说，人物剧情等等书中的一切，都可以像面团一样被作者任意揉捏。当然，也有存在一定客观规律：越写到后面能动性越少（但还是非常非常大），好比面团慢慢成型变硬；根据作者水平/想象力/设定等等会有差别（但还是非常非常大），好比手巧的人捏面团更容易。
而我自认为在读书这一块还行，也有创作经历（虽然基本依托），所以我比一般读者更重视/明白创作主观能动性的存在。回到《花嫁》问题，说人话就是，我觉得我这个设想没有问题，且能写出来，而且很好写。当然，我无法证明，我不会为了和书友的辩论而真去写个二创同人出来。
那么如上，之后也会继续品鉴，发表真实感受。