国外讨论说唱基本功都是在讨论，Voice as Instrument，Flow Versatility，Pocket & Timing，Lyrics & Content这四个方面。
而国内讨论说唱，认为基本功重要的或者认为基本功不重要的都认为基本功等于快嘴。
换句话说，国内除了台湾的人人有功练，没有人系统的跟欧美一样研究说唱的声乐学。
而人人有功练他们基本功研究范围更侧重于Lyrics & Content，而在大陆讨论环境中押韵和歌词的关系更多的是放在歌词文本讨论，被剥离出基本功了。
Flow在基本功这一块的评价标准从来不是换多少种节奏，唱的多快，押的真多而是如何完美贴合beat的groove。
这在欧美说唱环境中是共识。 这就是为什么喇嘛和JID是现在欧美说唱公认的技术流头部。 国内一直把基本功等于快嘴才是误区。
而Young Thug、Future、Playboi Carti听起来他们的歌好像不需要基本功，但你把beat关掉听干声，节奏感反而精准得厉害，换句话说他们基本功本身就很厉害，所以才能玩更复杂的伴奏和歌曲制作框架。
同样的，地基里面MULA SAKEE才是基本功最强的一个，他的folw旋律线自成体系，这表明他在folw复杂度训练上下过很大功夫。
同样的，法老和杨和苏基本功强的是在更传统的Voice as Instrument领域。
基本功的侧重点不同而已。
杨和苏不如法老在听感上更好的原因就是他太过于传统的Voice as Instrument领域，法老在基本功领域上更全面，所以他的歌曲folw更丰富。
换句话说，杨和苏对于说唱的理解还停留在十几年前，十几年前说唱制作落后(没钱)的情况下更依赖于单方面的基本功展示，所以更需要Voice as Instrument来支持一首歌。
而现在更多的是需要，歌手全面涉足各领域成为歌曲制作框架的一部分，而不是只依赖于folw的展示。