2020年：周冬雨《少年的你》（双金）vs陈淑芳《孤味》
周冬雨优胜
周冬雨在《少年的你》中得角色无论从表演层次、表演难度、戏份等等方面都没有短板，可以说，陈念这个角色让她调动了全方位的能力，拿下双金也是意料之中。
《孤味》围绕多年未回家的父亲去世后的葬礼展开，陈淑芳在片中的表演细腻，有分寸感，可以说是她演艺生涯中很难得的作品。但该片的选角存在一些问题，人物的年龄差会让观众在有些方面感到困惑，影响戏感，同时由于本片偏群像，三个女儿的戏份一定程度上稀释了母亲的戏份。

2021年：张小斐《你好，李焕英》vs贾静雯《瀑布》
张小斐险胜
张小斐在《你好，李焕英》中的表演非常生活化，表演痕迹很淡，能够让观众很容易地入戏，同时电影的剧作在结尾的转折能让观众有满意的离场感。影片的最后15分钟是这一角色塑造的关键所在，贾玲的表演融入了自身丰富的情感，而张小斐的表演把握了恰当的分寸，她准确理解了人物的心理，因此在细节处显得十分自然。
贾静雯在《瀑布》中的角色和当时的社会热点联系得更加紧密，她所饰演的在疫情时期陷入中年危机的母亲一角是对自己过往荧幕形象的突破，整体表演没有什么短板，但略显匠气，这种风格和电影本身的文本是分不开的，演员的表演一般情况下是无法超脱这些客观因素的。

2022年：奚美娟《妈妈！》vs张艾嘉《灯火阑珊》vs刘雅瑟《智齿》
奚美娟完胜
奚美娟在《妈妈！》中的表演很有个人风格，和梁朝伟类似，很多自身演员在后期出演角色的时候都有种演什么都是一个样，演谁都像演自己的争议。一方面是因为很多演员在银幕上容易被定型，另一方面是因为有些演员已经能够非常自然地把角色特质和自身特质相融合，因此他们的表演几乎没有表演痕迹，让人觉得十分自然。《妈妈！》这部片子的文本争议很大，不少人觉得其中的有些台词十分造作，奚美娟的表演很好地弥补了文本的不足，她通过很多细节的展示诉说着角色内心深处隐秘的情感，让一切尽在不严中。
张艾嘉在《灯火阑珊》中的表演算是正常发挥，整体没有什么短板，但要说亮点似乎也没有什么值得说的。这部片子能得金马奖很大程度上是因为所谓的隐喻，会让人觉得有些无聊。
刘雅瑟拍《智齿》是挺不容易的，整部片子以黑白的形式拍摄，讲述了刘雅瑟饰演的王桃在帮助警察的过程中获得救赎得故事。整部片子前三分之二的节奏很好，后三分之一有些垮，像是为了结局而结局，逻辑上存在挺大的问题。另外，整部片子的布景让人觉得很恶心，如果是正常的彩色片，这种不适感估计会加剧，让人抓不住重点，但全片黑白会让人觉得很单调。刘雅瑟在片中的表现不错，但可能一是沾了黑白的光，二是因为本身拍下来不容易。另外，内地不知名女演员拿金像奖除了拍三级片就没有别的路可以走了吗？

2023年：
何赛飞《追月》vs林品彤《小晓》vs郑秀文《流水落花》
何赛飞碾压式胜利
何赛飞在《追月》中的表演可以说已经和角色融为了一体，是她的她的体验派表演方法的最典型代表。戏曲演员的形体和气质美感是一般的演员无法达到的，对人物心理设身处地的揣摩和体会也不是一般演员能做得到的，两相结合，就成就了一次杰出的表演。然而，受限于影片的低成本和导演的电视电影式拍法，影片的整体质量算不上高，可以说，该片能提名金鸡奖最佳中小成本故事片奖，何赛飞有八成功劳，原著作者有两成功劳。
林品彤的获奖作品《小晓》是一部典型的台湾电影，典型到即使放静音不听演员的口音，也能从影片风格上马上发现这是部台湾电影。影片的整体成片质量比不上瀑布，林品彤的表演很自然，但确实和优秀的表演是有差距的。
郑秀文在九提不中后总算凭借《流水落花》拿下了金像奖最佳女主角，可谓是十分不易，表演总体来说也很不错，但除了作为小成本影片质量还不错外，没有更多的值得说的点。

2024年：
李庚希《我们一起摇太阳》vs余香凝《白日之下》
李庚希碾压式胜利
李庚希在《我们一起摇太阳》中的表演很有说服力，对于青年演员来说，最大的困难在于他们中的很多人出身优渥，平时很难有机会能观察到边缘人群的生活，因此表演很容易浮。李庚希的表演让人感觉她为了角色塑造是做了功课的，作为没经过系统性高等教育戏剧培训的演员，她的很多反应和细节处理都很准确，可以看出她对于表演风格的认识是准确的，在镜头前也没有所谓的偶像包袱，有一种青年演员难得的“松弛感”。
余香凝在《白日之下》中的表演没什么可说的，纯粹是矮子里面拔将军。

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张小斐的表演在金鸡影后中属于比较弱的，不过瀑布的表演我感觉还不如乘船而去的刘丹，就是24年的二号种子都比不过

金鸡基本秒了