三体原文与三星乱行存在直接、必然关联的重要设定有：
*若干次文明轮回，其中讲人性、讲道德的文明没得最快，越讲人性和道德就没得越快，越出生的文明走得越远；
*本轮三体文明为极泉制，不仅成功的抗住了乱纪元（除了母星直接掉进太阳以外已经什么都不怕了），而且科技高度发达，在人类眼里宛若神明，至于所谓“极泉导致的科技匀速发展”不过是名义上提了那么一嘴，其debuff被智子之力给抹消了，没有产生任何实际效应。
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对于刘写三体时想要传达的观点，灾难、危机等等都是必要的前提话术。“极泉制有利于度过危难”，那么只要危难永存，只要【永恒且不可抗的危机】永存，极泉的“必要性”当然就永存。一个三星乱行的世界是地狱吗？不，它在刘眼里是个乌托邦。反观隔壁那个风调雨顺中诞生的人类文明，除了被惯坏了之外，它搞出什么有用的名堂来了吗？它引以为傲的文化、艺术、道德与美，在刘标定的宇宙文明价值准绳上有什么用吗？能加几个文明分？
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三体三部曲存在三个【永恒且不可抗的危机】设定：【三星乱行】【黑暗森林】和【降维大战】，其实正好就是三部曲子标题：《三体（问题）》、《黑暗森林》、《死神永生》。
三个设定层层加码，不断递进。三星乱行定下底层逻辑，但终归与地球文明无干；黑暗森林倒是事关所有文明，但实际上只要藏好自己就可以过基本正常的生活；降维大战则不问皂白祸及所有文明，靠正常的主观能动性不可能与之对抗，唯有放弃幻想，丢掉道德，堕入黑暗。“弱小和无知不是生存的障碍，傲慢才是”，何谓傲慢？面对危难，坚持道德，不拥抱极泉，就是三体定义的傲慢。
另外，这种话术跟某岛国在1931年和近日两次抛出的“因为我们存亡危机所以我们要如何如何”其实是一丘之貉，八十年前就被扔进历史垃圾堆了。
另外读者可以注意到：第二部没怎么提三星乱行，第三部更是重构黑森模型（重构之前还特地把罗辑给剧情莎了，给老头留点面子）。这是自然之理：有了升级版设定，旧的设定可以就扔了，没有再提的必要。饺子本来就是为醋准备的，隔夜的饺子就不必留着了。
*若干次文明轮回，其中讲人性、讲道德的文明没得最快，越讲人性和道德就没得越快，越出生的文明走得越远；
*本轮三体文明为极泉制，不仅成功的抗住了乱纪元（除了母星直接掉进太阳以外已经什么都不怕了），而且科技高度发达，在人类眼里宛若神明，至于所谓“极泉导致的科技匀速发展”不过是名义上提了那么一嘴，其debuff被智子之力给抹消了，没有产生任何实际效应。
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对于刘写三体时想要传达的观点，灾难、危机等等都是必要的前提话术。“极泉制有利于度过危难”，那么只要危难永存，只要【永恒且不可抗的危机】永存，极泉的“必要性”当然就永存。一个三星乱行的世界是地狱吗？不，它在刘眼里是个乌托邦。反观隔壁那个风调雨顺中诞生的人类文明，除了被惯坏了之外，它搞出什么有用的名堂来了吗？它引以为傲的文化、艺术、道德与美，在刘标定的宇宙文明价值准绳上有什么用吗？能加几个文明分？
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三体三部曲存在三个【永恒且不可抗的危机】设定：【三星乱行】【黑暗森林】和【降维大战】，其实正好就是三部曲子标题：《三体（问题）》、《黑暗森林》、《死神永生》。
三个设定层层加码，不断递进。三星乱行定下底层逻辑，但终归与地球文明无干；黑暗森林倒是事关所有文明，但实际上只要藏好自己就可以过基本正常的生活；降维大战则不问皂白祸及所有文明，靠正常的主观能动性不可能与之对抗，唯有放弃幻想，丢掉道德，堕入黑暗。“弱小和无知不是生存的障碍，傲慢才是”，何谓傲慢？面对危难，坚持道德，不拥抱极泉，就是三体定义的傲慢。
另外，这种话术跟某岛国在1931年和近日两次抛出的“因为我们存亡危机所以我们要如何如何”其实是一丘之貉，八十年前就被扔进历史垃圾堆了。
另外读者可以注意到：第二部没怎么提三星乱行，第三部更是重构黑森模型（重构之前还特地把罗辑给剧情莎了，给老头留点面子）。这是自然之理：有了升级版设定，旧的设定可以就扔了，没有再提的必要。饺子本来就是为醋准备的，隔夜的饺子就不必留着了。
