以及这样的塑造到底合不合花火厨子的胃口。

一.推动剧情型
花火不会作为故事中心，单纯作为一个故事的看客以及给出提示的配角，出场只为推动剧情发展，没有个人高光，也游走在故事边缘，和主角一起见证结局，或者再次用烟花照亮别人，失败例子：《成神之日》伊座并杏子，2.0版本的花火。
结论：这样的塑造方式对于这个角色来说谈不上失败，因为又是一次和匹诺康尼一样的无意义之旅，我们怀着想看花火个人剧情的心而等待江户星，却再一次带着遗憾离开，虽然角色深度一点没挖出来，但起码还可以说是给以后的星球留有悬念。而厨子方面自然是相当失望的了，一次又一次会消磨人的耐心，你可能不知道哪个版本就坚持不下去了，不想继续等了，看着其他角色都得到了这样那样的高光剧情，个人曲，他们的塑造在圈内被传为佳话，而你喜欢的角色随着时间被人逐渐淡忘，你嫉妒也不是，懊悔也不是，之后你会不断地希望更多角色走向你喜欢的角色的遭遇，大家一起烂完，你在不知不觉中就变成了米黑。
塑造评分：3.4
厨子满意度：0
话题度：1.1
二.细水长流型
这种形式花火可作为故事中心也可不作为故事中心，前者的情况就是翁法罗斯的昔涟，先埋一个伏笔，然后花几个大版本去讲其他角色，最后再转回到花火的视角，用花火的剧情把之前的其他角色串联起来，后者的情况，有点像点阵群像剧，先铺一张空白的纸，通过探索弁才天，揭开世界真相，然后完善花火这个人设，在整个版本完结时，这个角色相当于陪伴我们最久的角色，必定有高光，有角色曲，而且最后的感情宣泄也显得顺理成章，成功例子：《崩坏三》太虚浮华录-点燃明日的火焰，符华，争议例子：《可塑性记忆》艾拉，失败例子：《我推的孩子》星野阿库亚。
结论：这样的塑造方式对于厨子来说无疑是温柔的，既保证了花火的出场时间，同时让厨子每个版本都有话可聊，有所期待，哪怕角色强度上可能会被优化，也不影响成为一段佳话，但，对于中立玩家或者其他角色的厨子来说，便是不友好的，他们会觉得你占用资源，因为围绕着花火来开展剧情，使得其他角色多多少少有点垫给花火的意思，但在包容一切的米舒适圈，博爱党会重度关注这个角色，这样一来，花火的厨子和黑子数量都会指数增长，并且扩圈，甚至可能带动游戏扩圈，可能有的人会说，对于乐子人来说，他们真的配拥有这么大的剧情量吗？在看待花火这个角色之前，请先无视她的阵营和身份谢谢。只要编剧不作死，翻车可能性很小。
塑造评分：7.7-9.9
厨子满意度：MAX
话题度：MAX
争议度：70%
三.集中爆发型
将角色背景，角色弧光，角色高光塞在一个或两个版本内，完成“终极”塑造，以冲击性的剧情事件（例如发刀，反差反转）吸引眼球，然后是经典的conflict of dramaturgy，着重描写花火的心理活动变化，和其他角色间的对手戏，有了这一段经历后，插入一个契机，直接开始感情宣泄，引发共鸣，这个角色的基调基本也就定了，剩下的时间留给开拓去博爱。有些强行但往往是催泪番的惯用手段。成功例子：《kanon》泽渡真琴，《原神》纳西妲，《崩坏三》松雀，《蔚蓝档案》伊甸园条约篇圣园未花，匹诺康尼砂金，争议案例：《天使的心跳》立华奏，失败例子：《蔚蓝档案》小鸟游星野、《原神》斯卡拉姆齐，《三角符文》sans
结论：相当于在主线里插入角色同行任务，不过这是以前的说法，隔壁鸣潮就酷爱这种写作手法，绝区零也一样，近乎魔怔，有好也有不好的地方，好的是这的确是最快速，最有效地让玩家牢记一个角色的方法，哪怕像爱可菲，胡桃那样和主线几乎没有关联，照样可以凭借出彩的个人回给人留下深刻印象，或许在这个内卷的二游时代，我们已经没有再多的经历去细细品味每一个游戏的主线，我们需要不废话，不谜语人，同时老套的羁绊那一套去唤醒我们曾经的热爱，不是每一个buster都叫超和平busters，当你多年以后提到一个词，就会立马想到某个角色，或者某段剧情，这便是集中爆发型塑造角色收获的成果，而它好的地方，往往也是不好的地方，会固化玩家对一个角色的印象，过了很久后就会有一群人跑出来“你品你细品，其实当年我们感动得痛哭流涕的剧情有这样那样的剧情漏洞，当年喜欢过的谁谁谁，真是一点行为逻辑都没有，三观还有问题”等等，最近的三角符文第四章，sans的一个举动便给他引发了争议，传说之下老玩家都纷纷吐槽sans的人设写崩了，被作者抛弃了。不过，人们大多数时候只会记得他们的成功。而对于厨子来说，只有一瞬间的好是喂不饱的，久而久之他们就会开始乞求更多的剧情，希望花火再登场，然后开始重复上面的恶循环。
塑造评分：9.1-10+
厨子满意度：6.5-8.0
话题度：8.1
四.关键先生型
角色只在剧情高潮部分亮相，这是花火本人最喜欢的写作手法，这部分角色是战力担当，拥有掀桌能力，能改变大局走向，有一句话形容：七神默许，但愚者反对。一些RPG作品里他们的来历不简单，身份不明，有时候作为危难时刻拯救主角团的存在，有时候作为皆大欢喜之于冒出来的无解隐患让人胆寒，角色性格非常鲜明，角色特征十分突出，但是编剧是不会深入去写这部分角色的，通常他们都是点到为止让玩家自己意会，或者另外给这些角色出个番外。成功例子：《灰色庭院》路过的恶魔Reficul，翁法罗斯大黑塔，螺丝咕姆，《倚天屠龙记》黄衣女子，《仙剑四》九天玄女，《女神异闻录3》绫时。
结论：比较微妙的塑造，剧情结束后这部分角色通常会出现在讨论战斗力的地方，厨子也基本存在于那里，但我认为花火并不适合当这类角色，尽管她自己喜欢，花火挺没有自知之明的。花火作为目前唯一一个活在上层叙事的特殊存在，编剧的确有可能让她这么干，但是花火这个上层叙事的舒适区我认为不会待太久，她已经渐渐露出自己隐藏起来的一切了。
塑造评分；5
厨子满意度：7
话题度：9
五.先抑后扬型
换句话说，就是大家常说的“洗白”。花火目前存在需要洗白的地方吗？不清楚但米哈游里不乏这种角色，比如花火的前身，奥托的亲信无色辉火，无色辉火是从什么时候开始有洗白的倾向的？大概是放希儿小队撤离那一次开始，编剧就打算在她身上安排背景故事，爱莎的登场注定了辉火这个角色是要被拉脱阵营的。对于戏剧里的反派，我们通常会说，有魅力的反派，要么就是坏得有个性，并且不双标，要么就是坏得不彻底，并且处处对主角双标，照目前的剧情看下来，花火极有可能是第二种，花火的使坏是不彻底的，花火在匹诺康尼捣了个大乱，但是一听到开拓者经过，便收起玩心，换一种愉快的，让人更能接受的方式继续捣乱，为什么？因为她要做给开拓者看，编剧要写给玩家看，写得太露骨歇斯底里，是要被玩家骂的，但是这样子问题又来了，像匹诺康尼2.3那样编剧既想花火捣乱又不敢写真的炸弹，结果就是被玩家批不伦不类，骂声更大。成功案例：《光之美少女5gogo》本平，《假面骑士》阿基蕾拉，《崩坏三》奥托，失败案例：《女神异闻录5皇家版》明智吾郎。
结论：容易引起争议的人设，写得好的给人留下“这个角色虽然坏但是也有人性之光的一面”的评价，弄巧成拙的，多半已经被发配B站和贴吧的科比P图区成为牢字辈成员......至于厨子，我觉得没有哪个角色的厨子希望自己的角色留下污点吧？
塑造评分：0-9
厨子满意度：4.5
话题度：MAX
六.形势所迫型
不少二次元作品或多或少都会塑造一个类似琴酒这样的反派，他们带点黑色幽默，但他们本人不幽默，被安排了你跺你也麻的剧情，最终令他们走向自己的结局。花火出场到现在，我并不认为她吃过瘪，至少每次主动权还是回到自己手上，但如果弁才天的剧情，花火计划失败，被迫启动某个装置，跟悲悼伶人爆了，结果对方一个侧身就闪掉了，而花火变成了二次元版的玉面手雷王，那也只会引得玩家哄堂大笑，表示不愧是欢愉。但很多作品里，这类被“形势所迫”的角色，有的是最后走向灭亡的，有的被救赎回来彻底洗白。灭亡了的案例：《风云2》断浪，《天涯明月刀》燕南飞，《无能的娜娜》娜娜，《原神》雷利尔，《魔法少女育成计划restart》普芙蕾，被救回来洗白的案例：《蔚蓝档案》莉音，《rewrite》千里朱音。
结论：我不希望把花火塑造成这种无论死活都是小丑型的角色，写死了是编剧放弃角色，写活了是编剧找补，这样子在社区内风评是极其不好的，厨子大概也会把官方冲爆。其实子供番里但凡带点黑色幽默的反派都不会那么容易死，并且会跟真反派有很大区别，他们有苦衷的，他们也只是打工的等等，放在星铁里，我说一句其实愚者也是被命途所束缚才走上愚者的道路的不过分吧，意会就行，别真的写，真写出来就是毁角色。
塑造评分：3-6
厨子满意度：-1-1
话题度：3-7
争议度：99%
以上是我能想象得出来花火在下一个版本可能遭遇到的情况，如果有其他欢迎补充。