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从歌曲演绎能力的角度说，其实就是风格广泛度。
张靓颖的风格广泛度是非常优秀的，无论是华语R&B、古风、传统抒情流行乐这些华语常见的风格都能搞得定，甚至包括一些快歌舞曲也都有合格的作品。而英文歌的能力目前华语是独树一帜的，在超女时期翻唱的作品就涵盖了R&B、POP、SOUL、NATIVE甚至还有西班牙语的作品。而且，很有意思的是，类似《我用所有报答爱》、《The Dive Dance》这类算是跨界美声类的作品也能唱得不错，这确实给张靓颖建立了一个很重要的能力，就是能唱大歌。
相比之下，黄霄云的风格广泛度与张靓颖伯仲之间，科班出身，美声、民族这些大类别的唱法都在能力范围内，流行领域内抒情、摇滚、古风等都是强项，尤其擅长大歌。
相对来说，张靓颖擅长R&B不擅长摇滚，黄霄云擅长摇滚不擅长R&B，这点很有意思。
单依纯在风格广泛度上相对以上两个要局限，更有意思的是，她是努力在张靓颖擅长的美式R&B方向上转型突破，这就很好的形成了与张靓颖的对比。基本上来看，单依纯在换声点以上技术，比张靓颖差了太多，她的能力不足以支撑她的野心，恐怕还得多练练。
五字就比较有趣了，她最好的现场之一居然是和张靓颖合唱的，她的能力很奇怪，独唱现场经常唱成中音压喉高音推土，换声点以上技术聊胜于无。但与黄妈和张靓颖合唱的两次，却相当出彩。整体感觉就是，没人好好带她，有实力不太会用。弱音实在是太暴殄天物了，讲道理，五字如果有凯哥这样的老板，比单依纯可能更有出息。
陈卓璇和姚晓棠还在抒情流行里面，目前谈不上风格广泛性，最重要的任务，还是建立自己的辨识度，已经代表作。她们与前面三个还是有较大差距的。
张靓颖的风格广泛度是非常优秀的，无论是华语R&B、古风、传统抒情流行乐这些华语常见的风格都能搞得定，甚至包括一些快歌舞曲也都有合格的作品。而英文歌的能力目前华语是独树一帜的，在超女时期翻唱的作品就涵盖了R&B、POP、SOUL、NATIVE甚至还有西班牙语的作品。而且，很有意思的是，类似《我用所有报答爱》、《The Dive Dance》这类算是跨界美声类的作品也能唱得不错，这确实给张靓颖建立了一个很重要的能力，就是能唱大歌。
相比之下，黄霄云的风格广泛度与张靓颖伯仲之间，科班出身，美声、民族这些大类别的唱法都在能力范围内，流行领域内抒情、摇滚、古风等都是强项，尤其擅长大歌。
相对来说，张靓颖擅长R&B不擅长摇滚，黄霄云擅长摇滚不擅长R&B，这点很有意思。
单依纯在风格广泛度上相对以上两个要局限，更有意思的是，她是努力在张靓颖擅长的美式R&B方向上转型突破，这就很好的形成了与张靓颖的对比。基本上来看，单依纯在换声点以上技术，比张靓颖差了太多，她的能力不足以支撑她的野心，恐怕还得多练练。
五字就比较有趣了，她最好的现场之一居然是和张靓颖合唱的，她的能力很奇怪，独唱现场经常唱成中音压喉高音推土，换声点以上技术聊胜于无。但与黄妈和张靓颖合唱的两次，却相当出彩。整体感觉就是，没人好好带她，有实力不太会用。弱音实在是太暴殄天物了，讲道理，五字如果有凯哥这样的老板，比单依纯可能更有出息。
陈卓璇和姚晓棠还在抒情流行里面，目前谈不上风格广泛性，最重要的任务，还是建立自己的辨识度，已经代表作。她们与前面三个还是有较大差距的。
继续，目前张靓颖基本上都是优势，那么新一代有没有比张靓颖强的地方呢，有的，就是创作能力。
张靓颖非科班出身，学历也低了点，穷人的孩子早当家，16岁就开始串场子挣钱养老妈的节奏。成名以后也没机会深造。这就使得张靓颖有顶级的乐感，却缺乏专业能力，创作方面曾有担任制作人的记录，却没能力独立担当作词作曲编曲这些一线制作工作，成为短板和遗憾。
相对来说，五小的家庭条件还是好很多，所以基本都接受了专业音乐教育，当然，出国的五字和陈卓璇有点镀金的意思，实际学了什么不知道。黄霄云是玄门正宗的科班生，从中学就在国音附中，单依纯再怎么说也是浙音的学生，姚晓棠虽然学的音乐剧，但好歹也是音乐专业。
目前看，黄霄云的创作能力是能担当一部专辑的制作人，能独立承担一首歌的作曲、编曲、和声编写、母带等接近80%的制作流程，在全部华语女歌手中，创作能力也算是名列前茅的。
陈卓璇有自己完成作曲和编曲，并担任制作人的单曲作品，可以认为具备制作能力，下面去好乐无荒也是有机会在制作上再进步。
单依纯虽然只有一部纯粹挂名第三作者的作品，而且从成绩看，独立承担作曲编曲，有点难度，但未来往创作方向发展也是有很多机会的。
五字是否有独立作品，我不太熟悉，但似乎也是有参与创作的。
这部分姚晓棠似乎还没参与过创作。
总体来看，新生代在创作能力上是有优势的。
那么目前来说，个人能力方面，其实张靓颖完全压倒新生代的是现场能力。
就从贵阳的那个拼盘来看，论现场演唱，黄霄云已经不弱张靓颖，但看两人的现场控场，实在是差距很远。毕竟珍姐当年在成都跑了五年的酒吧场子，面对过形形色色的三教九流，那不是盖的。要知道珍姐跑场子的年代，张颂文演的那个老大的原型还活着，他弟弟就是“我想吃鱼了”的那个，在成都小酒馆那一带还有不少产业。在这种环境里面混，有点社会经验的都知道有多锻炼人。而张靓颖在参加超女之前，经常还要客串主持，这就很有意思了。
相对这些出身至少也是小镇中产，基本上在蜜罐里长大的新生代，珍姐那是经历了太多，已不再江湖但江湖依然有姐的传说。
张靓颖非科班出身，学历也低了点，穷人的孩子早当家，16岁就开始串场子挣钱养老妈的节奏。成名以后也没机会深造。这就使得张靓颖有顶级的乐感，却缺乏专业能力，创作方面曾有担任制作人的记录，却没能力独立担当作词作曲编曲这些一线制作工作，成为短板和遗憾。
相对来说，五小的家庭条件还是好很多，所以基本都接受了专业音乐教育，当然，出国的五字和陈卓璇有点镀金的意思，实际学了什么不知道。黄霄云是玄门正宗的科班生，从中学就在国音附中，单依纯再怎么说也是浙音的学生，姚晓棠虽然学的音乐剧，但好歹也是音乐专业。
目前看，黄霄云的创作能力是能担当一部专辑的制作人，能独立承担一首歌的作曲、编曲、和声编写、母带等接近80%的制作流程，在全部华语女歌手中，创作能力也算是名列前茅的。
陈卓璇有自己完成作曲和编曲，并担任制作人的单曲作品，可以认为具备制作能力，下面去好乐无荒也是有机会在制作上再进步。
单依纯虽然只有一部纯粹挂名第三作者的作品，而且从成绩看，独立承担作曲编曲，有点难度，但未来往创作方向发展也是有很多机会的。
五字是否有独立作品，我不太熟悉，但似乎也是有参与创作的。
这部分姚晓棠似乎还没参与过创作。
总体来看，新生代在创作能力上是有优势的。
那么目前来说，个人能力方面，其实张靓颖完全压倒新生代的是现场能力。
就从贵阳的那个拼盘来看，论现场演唱，黄霄云已经不弱张靓颖，但看两人的现场控场，实在是差距很远。毕竟珍姐当年在成都跑了五年的酒吧场子，面对过形形色色的三教九流，那不是盖的。要知道珍姐跑场子的年代，张颂文演的那个老大的原型还活着，他弟弟就是“我想吃鱼了”的那个，在成都小酒馆那一带还有不少产业。在这种环境里面混，有点社会经验的都知道有多锻炼人。而张靓颖在参加超女之前，经常还要客串主持，这就很有意思了。
相对这些出身至少也是小镇中产，基本上在蜜罐里长大的新生代，珍姐那是经历了太多，已不再江湖但江湖依然有姐的传说。
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这是个真的🍵
