上上周末开始看的空我，连着三天熬大夜看完了然后就感觉真的好空虚，现在什么事情都没心思做，这一个周到处搜索空我相关的剪辑讨论，我感觉我自己不写点东西出来真不行了，就在贵吧稍微聊聊空我观后感吧。
看完空我，我觉得空我最大的优点其实是在于大量工作细节铺垫出来的精致感，这不同于真实感，尽管这种精致感也需要一定程度的真实感做铺垫。就是怎么说呢，在空我中我们很容易就能看出整个剧组的热情和努力，工作量堆在那里了文戏武戏几乎都能明显看出长时间打磨的痕迹，诸多单元回之间相互缠绕交织，两集师生回的交互，蝶野的努力和改变，科研官小姐的母子线，幼稚园孩子们特别是广之和周斗的故事都是跨越整部剧不断反复努力塑造提及和前后勾连的结果，空我虽然以单元回著称但其剧集安排反而更偏向长连续的剧集，每个单元回都有这潜在的若有若无的联系，从樱井警官的早餐到五代给樱井送面包，从老师给奈奈讲五代小时候爱哭却又坚强到雪山决战哭泣的战士。文戏和台词的前后呼应流畅又漂亮。
这样精细的台词编织和文戏带来的是人设的高度完善，实在不由得感叹空我温柔细腻的笔触，很多我们没能察觉到的小细节都被空我编剧捕捉并戏剧化。最后一条支线讲科研官的母子关系，科研官做完工作在发呆，既然有时间为什么不去陪孩子？因为她内心里愧疚自责而不敢面对孩子，所以她想的是逃避不知道怎么办。接着她的思考第一个想到的不是一般编剧会写的家国大义，而是假如辞了工作怎么养家养孩子。等等等等这样的细节太多了
空我的单元回是细腻温情又具有浓厚的时代忧思的，剧组无时无刻不在表达那个世纪之交的人们，面对着新千年，面对着黯淡萎靡恐怖暴力日盛的世界，他们的不安焦虑迷茫与恐惧，未来会更好吗组成了空我无数相互交织联系的单元回的共同核心，一个全然未知的他者的闯入，由此带来的暴力与社会危机构成了空我的核心表线，蝶野的两集展现了一个失业青年从自怨自艾和厌世，渴望毁灭与死亡，到不断努力却仍然失败把问题推给社会和他人。他为了一份工作冲进空我的交战现场岂不令人动容吗？可是有时候人生就是这样，经历过几年前社会治理大危机的我们也许会有更多感触。他的愤怒，呐喊，不甘和懦弱岂不重又倒映出短短数年前那个在时代深流中浮潜着的渺小卑微又无助的我们自己吗？泳池回和师生回对于父母和孩子的讨论终而未竟，空我剧组献给我们的从不是煽情和直白的说教或者什么人文温情小故事，而始终是对于社会，人类和未来的最真诚的思考。等等等等不一而足。
然而空我的核心叙事还意不在此，看过空我的人都毫无疑问会意识到空我的主题是暴力与英雄，从第一集樱子告诉雄介，空我腰带图案的意思是力量，到豪猪回，大结局篇前的绑架回，再到科研官小姐交付神经断裂弹和与五代诀别时对力量和人类未来的担忧，都一再向我们揭示着这部饱含着主创情感的热气腾腾的作品想要表达的最终主题——力量与暴力。空我一再的用剧中角色的口提到暴力使得自己不再是自己了，对于五代亦然，未经审视的人生是不值得过的，未经反思的暴力是不值得使用的。而英雄恰恰是我们对于力量的寄托，我们希望有人保护我们，为我们复仇，为我们担负起永远不被窃取永远没有风险的强大力量，为我们消除异己的威胁于我的他者并剥脱他们笑容的原罪。除此而外我们憧憬梦想期望信任着英雄又把我们的恐惧惊疑不安转渡给他——正因此空我的最终形态是容纳了如此多沉重浓郁的人类情感的黑色，所有的一切才真正构成骑士的“假面”，他只是一个英雄——空我而已，那么他的本真面目——雄介哪里去了？夺取他的笑容使他背负暴力的原罪成为英雄符号的恰恰正是信任期待着英雄的我们，就像剧中所有人都希望雄介自由自在地去冒险，去不断开放接受和融入新的存在和新的世界。在这个意义上空我的本质是解（dé-）英雄的，我们从不该需要英雄，我们谋杀了英雄本己。我们要求英雄为了人类的笑容去剥夺一个外来的他者的笑容。但是重点不是英雄的假面而是暴力作为英雄本身的核心特质成为了英雄的假面，就像宝加看到一条使用暴力追捕犯人感到的本能的恐惧和害怕。所以空我给出的答案是什么？是人类应该自己承担起自己保存和杀害他人的暴力的原罪，而不是一股脑推给我们的英雄。所以古代的林多是没有战士这个词的，玫瑰🌹一遍又一遍地强调林多改变了阿，所以将军愿意承认警察是林多的战士，所以最后的雪山决战一条也必须到场，所以科研官小姐要表达对力量的担忧。因为人类不同于林多，人类要承担起保护自己的暴力，我们不能一味将之推给英雄，我们是在清楚地知道一切后果知道暴力的罪恶的基础上为了保全我们自己而毁灭阻断他者的笑容。空我对于力量和英雄的探讨是令人震撼的深入的。
在我看来只有烂作才需要剧外的小说漫画续作甚至设定集为它的表达做补充，而空我绝不是这种作品，因此我讨厌那些拿任何剧外其他文本解释空我的人，他们的观点焚琴煮鹤俗不可耐实际上曲解和庸俗化了空我。
空我无疑有着令人震撼的剧本深度，绝对是一部伟大的作品。