刚开始学习格律诗的时候， 对那些平仄的规律还没有掌握，对格律诗的格式有些晕，什么平起平收、平起仄收的。后来了解了规律，记忆起来就非常简单了。甚至可以说不用刻意的去记忆这些格式啥的。曾有朋友问我这个问题， 我把我的学习体会记下来。
    格律诗大体上有四种：平起平收、平起仄收、仄起平收、仄起仄收。
    这说的都是第一句，规定了整首诗的格律属于哪一种。看一首格律诗的格式属于哪种，首先看第一句的第二字。这个字是平声字，那么这首诗就是平起，是仄声字，就是仄起。为什么看第二个字呢？因为格律诗的首字，在很多情况下是不确定的，而第二个字是必须要清楚的。这是“起”的意思。
    “收”是什么意思呢？就是看第一句的尾字，用平声的就是平收，用仄声的就是仄收了。来看两个例句：
山上风吹笙鹤声，山前人望翠云屏。
蓬莱枉觅瑶池路，不道人间有幔亭。
    这个就是仄起平收式了。因为“上”是仄声，“声”是平声。
    再看一个：
人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。
长恨春归无觅处，不知转入此中来。
    显然了，这是一个平起仄收式的。
    因为格律诗的每一句都有格律要求，而且还相当严谨。怎么能记住格律的规范要求呢？很简单，掌握一些基本的规律就是。
    需要了解和掌握哪些规律呢？
    首先要了解“逢双必返”这个说法。还有一个是“对”，一个是“粘”。
    “逢双必返”的意思是，诗句中的平仄格式是两两出现的。 在出现了连续两个同声字后，就必须用相反的两个字，这就是所谓的“逢双必返”。比如，用了平平，后面就必须用仄仄了，平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平，这就是两个很标准的律句格式。但是，在格律诗中，情况要复杂得多。具体怎么复杂，我们一会来看。
    现在来说说“对”。这里所谓的“对”，是读音上的“对”，不是对仗、对偶那个“对”。这里“对”的意思是“相对”、“相反”。如果第一句的某个字是平声，那么下面第二句与之位置相同的字就应该是相对、相反的，就是仄声。违反了“对”的要求叫“失对”。这就是所谓的“对”。因为有了“对”，格律诗的音韵美感就很充分地表现了出来。
    那么“粘”是怎么回事？如果说“对”规范是的第一句和第二句之间的格律关系（奇句和偶句可能更准确），那么“粘”规定的就是第二句和第三句（偶句和奇句）之间的格律关系。“粘”和“对”的要求正相反，“粘”要求与上句相同的位置的字音要相同。上句这里是平声，下句同一位置的也要是平声。这就是“粘”的要求。违反了“粘”的要求叫“失粘”。这就是所谓的“粘”。因为有了“粘”，格律诗就有了婉转起伏的韵律美。
    现在我们回过头来看看那个“逢双必返”。了解了“对”和“粘”后，再来看“逢双必返”，就会发现一些问题，就是在实际中，真正要做到这样是不可能的。为什么呢？来看一个例子。
日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
    这首诗中的第一句和第二句，并不是每一个字都“对”的，因为它是仄起平收式，尾字都是平声。再看第三句，如果每字都“粘”的话，也不可能，因为第三句的尾字必须是仄声。这怎么办呢？我们的先人已经给我们了解决的办法。这就是格律诗另外的一个规范：每句不能出现三个同声字结尾。换言之，就是不管是诗的哪一句，都不能出现平平平、仄仄仄的格式结尾。   






还不够详细，有矛盾之处没有讲解好，呵呵。比如“逢双必反”，为何还有“平平仄仄仄平平”？

日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
的平仄应该是：
仄仄平平平仄平，平仄平仄仄平平
平平平仄平平仄，平仄平平仄仄平
这个和你列出的几个式都不同，这里应该有些可以不严格计较的地方，也没说明呢，呵呵

换言之，就是不管是诗的哪一句，都不能出现平平平、仄仄仄的格式结尾。   
至于这句，为了这句要求，中间是不是可以有三联平或者三联仄，这个是个优先权的问题，出现这种情况哪个该优先？

我发的是转帖，原作者的名字大概在多次转帖中丢失了。
回复：7楼
你的问题只好请诗词高手回答了

对于我这样的门外汉来说，已经够简洁清楚了

回复7楼：
近体诗的格律根本不是那样。你可以去看看那首叫作青素的诗，我跟有贴子。讲的也是诗的格律。比这个白话的多，也更能体现近体诗的一般规矩

回复2楼：
哈哈。说了这么一大堆。不还是跟我的差不多。我的可是精装版。你这个过于罗嗦