《唐多令》
海选出5首：
《唐多令 惜别》：遍写漂泊失意羁旅愁。
《唐多令 雨过水明霞》：书尽历史兴衰亡国恨。
《唐多令 柳絮》：道出孤苦无依身世感。
《唐多令 芦叶满汀洲》：写尽家国兴废时光逝。
《唐多令·寄远》：写尽漫长难测别离愁。
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决赛胜出者：
南宋刘过的《唐多令 芦叶满汀洲》
全篇感情真挚，字字简单易懂，又字字感慨深切。
一句“欲买桂花同载酒，终不似，少年游”，出圈千载，经典永流传。
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原词如下：
1、南宋吴文英的《唐多令 惜别》
何处合成愁，离人心上秋。纵芭蕉、不雨也飕飕。都道晚凉天气好，有明月、怕登楼。
年事梦中休，花空烟水流。燕辞归、客尚淹留。垂柳不萦裙带住，漫长是、系行舟。
2、宋朝邓剡的《唐多令 雨过水明霞》
雨过水明霞，潮回岸带沙。叶声寒、飞透窗纱。堪恨西风吹世换，更吹我、落天涯。
寂寞古豪华，乌衣日又斜。说兴亡、燕入谁家。惟有南来无数雁，和明月、宿芦花。
3、清朝曹雪芹的《唐多令 柳絮》
粉堕百花洲，香残燕子楼。一团团、逐对成毬。飘泊亦如人命薄，空缱绻，说风流。
草木也知愁，韶华竟白头！叹今生、谁舍谁收？嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留。
4、 南宋刘过的《唐多令 芦叶满汀洲》
芦叶满汀洲，寒沙带浅流，二十年重过南楼。柳下系船犹未稳，能几日，又中秋。
黄鹤断矶头，故人曾到否？旧江山浑是新愁。欲买桂花同载酒，终不似，少年游。
5、清朝顾贞观《唐多令·寄远》
雁字不成行，人眠夜未央。正西风、吹冷吴江。梦里分明见卿面，谁信道，是他乡。
残月转回廊，晓星沉画梁。算此情、何必参商。若使当时身便死，犹未抵，别离长。

虞美人
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海选出6首：
《虞美人 寄公度》：语言清丽，格调悲深，情感真挚，化用并未超越，致使原创性丢分。
《虞美人 银床淅沥青梧老》：纳兰性德多首虞美人，此首最佳。故地重游，无限思念与感伤。
《虞美人 宜州见梅作》：十年前后一一对比，道出人生无奈，韵味无穷。
《虞美人 春花秋月何时了》：后主绝命词，无可挽救的命运与人生。
《虞美人 听雨》：写尽一生概况，语言精炼感人，引人共鸣，发人深思。
《虞美人·浙江舟中作》：理想与现实，自由与生存，内心与外在，令人感慨万千。
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决赛胜出者：南唐李煜《虞美人 春花秋月何时了》
1、个人接触更早，传播性更广。
2、蒋捷作需要人生阅历才能深入，李煜作抛开身份也更具适配性。
3、文辞优美，一江春水向东流被多种运用。
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原词如下：
1、宋代舒亶《虞美人 寄公度》
芙蓉落尽天涵水，日暮沧波起。背飞双燕贴云寒，独向小楼东畔、倚阑看。
浮生只合尊前老，雪满长安道。故人早晚上高台，赠我江南春色、一枝梅。
2、清朝纳兰性德《虞美人 银床淅沥青梧老》
银床淅沥青梧老，屧粉秋蛩扫。采香行处蹙连钱，拾得翠翘何恨不能言。
回廊一寸相思地，落月成孤倚。背灯和月就花阴，已是十年踪迹十年心。
3、北宋黄庭坚《虞美人 宜州见梅作》
天涯也有江南信，梅破知春近。夜阑风细得香迟，不道晓来开遍向南枝。
玉台弄粉花应妒，飘到眉心住。平生个里愿杯深，去国十年老尽少年心。
4、南唐李煜《虞美人 春花秋月何时了》
春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
5、南宋蒋捷《虞美人 听雨》
少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低、断雁叫西风。
而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前、点滴到天明。
6、元代赵孟頫《虞美人·浙江舟中作》
潮生潮落何时了？断送行人老。消沉万古意无穷，尽在长空澹澹鸟飞中。
海门几点青山小，望极烟波渺。何当驾我以长风？便欲乘桴浮到日华东。

蝶恋花
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海选出11首：
《蝶恋花·谁道闲情抛掷久》：把愁情巧妙融于景与行中，语言清丽，“独立小桥风满袖”拉满境界，属于最早期的“蝶恋花”名作代表。
《蝶恋花·遥夜亭皋闲信步》：明写伤春，暗写思念，“一片芳心千万绪，人间没个安排处。”，把难以表达的某种情感精妙地呈现出来，亦是五代蝶恋花名作。
《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》：既有婉约的迷思，又有高远的境界。名句“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路”被王国维赋予人生境界的表达。
《蝶恋花·伫倚危楼风细细》：从醒与醉两种角度刻画出一个坚定的痴情人形象，名句“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”千古传颂。
《蝶恋花·庭院深深深几许》：婉约经典之作，通过深闺生活的细腻刻画，传达出时光的流逝，美好的消失，人生的惆怅。
《蝶恋花·春景》：上阙的豁达与下阙的惆怅完美融合在一首词里，并创出了两大名句：天涯何处无芳草。多情却被无情恼。
《蝶恋花·秋思》：离愁别绪，缠绵悱恻。露寒人远鸡相应，余音袅袅。
《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》：生活孤独，而更对美好向往，以女子笔触的细腻一一传达。
《蝶恋花·辛苦最怜天上月》：把对亡妻的悼念刻画得入木三分。“辛苦最怜天上月，一昔如环，昔昔都成玦”，起笔巧妙，“唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶”，结笔幽思。
《蝶恋花·阅尽天涯离别苦》：光阴最是让人感慨，容颜老去最让人伤感。“最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树”允称名句。
《蝶恋花.我失骄杨君失柳》：从悼亡词的感伤扩大成对烈士精魂的追思，使婉约词牌展现出不一样的风采。
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决赛胜出者：苏轼《蝶恋花·春景》、柳永《蝶恋花·伫倚危楼风细细》
蝶恋花佳作众多，前五名实难分高下。
《蝶恋花·春景》无一生僻字而写尽春情春景与人生。
《蝶恋花·伫倚危楼风细细》艺术上达到了情景交融的化境界。
难以取舍之下，故以此两首并列第一。
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原词如下：
1、五代·冯延巳《蝶恋花·谁道闲情抛掷久》
谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前长病酒，不辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。
2、五代·李煜《蝶恋花·遥夜亭皋闲信步》
遥夜亭皋闲信步，乍过清明，早觉伤春暮。数点雨声风约住，朦胧澹月云来去。
桃李依依春黯度，谁在秋千，笑里低低语？一片芳心千万绪，人间没个安排处。
3、晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》
槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。
4、宋代·柳永《蝶恋花·伫倚危楼风细细》
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
5、宋代·欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》
庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
6、苏轼《蝶恋花·春景》
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！
墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
7、宋代·周邦彦《蝶恋花·秋思》
月皎惊乌栖不定，更漏将残，辘轳牵金井。唤起两眸清炯炯。泪花落枕红绵冷。
执手霜风吹鬓影。去意徊徨，别语愁难听。楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应。
8、宋代·李清照《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》
暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。
乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。
9、清代·纳兰性德《蝶恋花·辛苦最怜天上月》
辛苦最怜天上月，一昔如环，昔昔都成玦。若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。
无那尘缘容易绝，燕子依然，软踏帘钩说。唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶。
10、民国·王国维《蝶恋花·阅尽天涯离别苦》
阅尽天涯离别苦，不道归来，零落花如许。花底相看无一语，绿窗春与天俱莫。
待把相思灯下诉，一缕新欢，旧恨千千缕。最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。
11、现代·毛泽东《蝶恋花.我失骄杨君失柳》
我失骄杨君失柳，杨柳轻飏直上重霄九。问讯吴刚何所有，吴刚捧出桂花酒。
寂寞嫦娥舒广袖，万里长空且为忠魂舞。忽报人间曾伏虎，泪飞顿作倾盆雨。

是单纯评比文字，还是考虑影响力

顶

哦哦这个帖子好啊。今人对古时的向往，很大一部分就是这些优美的诗词所带来的滤镜。我是不成，先生可以一试

暗香
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海选出6首：
1、《暗香》优点：。缺点：深靓对比富贵，立意不俗，境界孤高。缺点：结句仓促，力道不足。
《暗香（为毅斋知院赋）》
宋代 ·赵以夫
冰花炯炯。记那回占断，春风鳌顶。独抱寒香，得意西湖酒初醒。为问玉堂富贵，争得似、山中深靓。向岁晚，竹翠松苍，闲伴一枝冷。
南浦，水万顷。想月湿断矶，云弄疏影。粉英落尽。孤鹤长鸣夜方永。将见青青似豆，又迤逦、传黄风景。听报道、催去也，再调玉鼎。
2、《暗香》：优点：炼字登峰造极，声色光影笔下尽出，离愁别绪，宦海浮沉，在时空交错里暗藏。缺点：部分景象显得俗套，造意密度过高，让人目不暇接。
《暗香（夷则宫送魏句滨宰吴县解组，分韵得阖字）》
宋代·吴文英
县花谁葺。记满庭燕麦，朱扉斜阖。妙手作新，公馆青红晓云湿。天际疏星趁马，帘昼隙、冰弦三叠。尽换却、吴水吴烟，桃李靓春靥。
风急。送帆叶。正雁水夜清，卧虹平帖。软红路接。涂粉闱深早催入。怀暖天香宴果，花队簇、轻轩银蜡。更问讯、湖上柳，两堤翠匝。
3、《暗香》：优点：造境清丽，趣味闲雅。缺点：过于平稳，感染力不足。
《暗香》
宋代·陈允平
霁天秋色。正倚楼待月，谁伴横笛。涨绿浮空，闲数河星手堪摘。弥望澄光练净，分付与、玄晖才笔。烟溆阔，云远波平，归鸟趁风席。
南国。信音寂。帐雁渚渡闲，鹭汀沙积。藓碑露泣。时拊遗踪暗嗟忆。人事空随逝水，今古但、双流一碧。待办取、蓑共笠，小舟泛得。
4、《暗香·梅》：优点：画面感强，情感真挚。缺点：用词直白露骨，意蕴不足。
《暗香·梅》
清 · 张琦
旧游记得。对双峰熊耳，一窗云色。宝马春郊，历乱风花媚行客。萧寺山泉试茗，娇鸟唤、丛篁摇碧。正携得、空翠归来，还踏洛川月。
陈迹。空叹息。更赵北燕南，独自愁寂。上东门侧。携手西风振归策。衰柳斜阳古道，相伴汝、凄凉吟魄。待盼到、乡国也，菊花似昔。
5、《暗香·冻消南国》：优点：借春归之寂寞，写羁旅之愁绪，情感真切。缺点：意境偏小，句意俗套，余味不足。
《暗香·冻消南国》
近现代 · 邓桐芬
冻消南国，倩野鹃为问，东风消息。乱柳曲阑，清昼愔愔画帘寂。
堪笑新巢燕乳，镇来去、年年如客。任院落、藉地愁香，芳意入帘隙。
欢迹，渐非昔。叹洛浦步尘，袜罗难觅。翠楼梦隔，听雨听风过寒食。何况天涯泪眼，吟望苦、低垂头白。更目断，花外路，浅湖荡碧。
6、《暗香·旧时月色》:优点：炼字精到，一切景语皆情语，全篇虚实结合，余味无穷。缺点：结句略显直白，与前文蕴藉匹配不足。
《暗香·旧时月色》
南宋·姜夔
旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却春风词笔。但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。
江国，正寂寂，叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得？
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决赛胜出者：姜夔《暗香·旧时月色》
《暗香》词牌是姜夔自度，因林逋咏梅诗意得名。该词牌词作较少，姜夔首创，便是绝调，后世超越者未见，故允推第一。

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清平乐
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海选出10首：
1、《清平乐・画堂晨起》：超凡脱俗的想象力，充满浪漫的奇趣，勾勒出一幅奇幻的雪景图。应是天仙狂醉，乱把白云揉碎，两句堪称神来之笔。
（附词：唐·李白《清平乐・画堂晨起》
画堂晨起，来报雪花坠。高卷帘栊看佳瑞，皓色远迷庭砌。
盛气光引炉烟，素草寒生玉佩。应是天仙狂醉，乱把白云揉碎。）
2、《清平乐 春归何处》：明写时光一去不复返，暗写时局艰危、理想破灭。若有人知春去处，唤取归来同住。用独特的艺术手法，新奇的构思，展现了古典诗词的艺术魅力。
（附词：北宋·黄庭坚的《清平乐 春归何处》
春归何处，寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。
春无踪迹谁知，除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。）
3、《清平乐 独宿博山王氏庵》：肝肠似火，色貌如花，是辛词的特点，在本词有很好的体现。上阙是英雄闲置的悲慨，下阙是烈士暮年，壮心不已的豪气与悲凉。
（附词：南宋·辛弃疾的《清平乐 独宿博山王氏庵》
绕床饥鼠，蝙蝠翻灯舞。屋上松风吹急雨，破纸窗间自语。
平生塞北江南，归来华发苍颜。布被秋宵梦觉，眼前万里江山。）
4、《清平乐 别来春半》：后主词于绝望中见缠绵，亡国痛，个人恨，交织成幻梦。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。描摹非常贴切，对落花落雪特点的把握令人叹服。离恨恰如春草，更行更远还生。比喻精妙，一切尽在不言中，离恨无穷，渺远无边。
（附词：五代·李煜的《清平乐 别来春半》
别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。
雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。）
5、《清平乐 春风依旧》：今昔荣辱对比，反问做结，不回而答。委婉含蓄，写尽仕途失意满怀愁绪。
（附词：北宋·赵令畤的《清平乐 春风依旧》
春风依旧，著意隋堤柳。搓得鹅儿黄欲就，天气清明时候。
去年紫陌青门，今宵雨魄云魂。断送一生憔悴，只消几个黄昏？）
6、《清平乐 候蛩凄断》：国破家亡的无限愁情都囊括进一枝梧叶的秋声里，正是“一叶落而知天下秋”，极具艺术特色。
（附词：南宋张炎的《清平乐 候蛩凄断》
候蛩凄断，人语西风岸。月落沙平江似练，望尽芦花无雁。
暗教愁损兰成，可怜夜夜关情。只有一枝梧叶，不知多少秋声！）
7、《清平乐 年年雪里》：身世之悲，家国之痛的飘零感，被女词人用凄婉含蓄的语言细腻地表达了出来，仿佛在概括一生遭际。
（附词：南宋·李清照的《清平乐 年年雪里》
年年雪里，常插梅花醉。挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪。
今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。）
8、《清平乐 红笺小字》：思念之苦，书信难达，缠绵悱恻，雅致的用词使韵味久远，确是晏殊词“有情有思”的体现。
（附词：北宋晏殊的《清平乐 红笺小字》
红笺小字，说尽平生意。鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。
斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。人面不知何处，绿波依旧东流。）
9、《清平乐 村居》：用白描手法而把村居生活刻画得惟妙惟肖，历千百年而如在眼前，当真是高超艺术的返璞归真。
（附词：南宋·辛弃疾的《清平乐 村居》
茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？
大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。）
10、《清平乐 会昌》：伟人的气魄当真势不可挡，将盛世清平的婉约词牌，写出了开天辟地的豪迈。“踏遍青山人未老，风景这边独好”为传世名句，惜下阙气韵接替稍显不足。
（附词：当代·毛泽东《清平乐 会昌》
东方欲晓，莫道君行早。踏遍青山人未老，风景这边独好。
会昌城外高峰，颠连直接东溟。战士指看南粤，更加郁郁葱葱。）
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决赛胜出者：
李煜的《清平乐·别来春半》+辛弃疾的《清平乐·村居》
该词牌实难排高下，单以词艺技巧而论，后主词当为第一，其写景之精当，比喻之精巧，以及与情绪的完美融合，已达出神入化之境。其它词作虽各有精妙，各臻一境巅峰，然李煜词艺却为众所难及，由此胜出。
然豪放派的辛词，却用此简单的文字表达出了清远的意境，简洁却不乏味，明写淡泊之景，隐隐亦藏不甘之情，故言醉里云云。返璞归真当为词境更高境界，在一众词作中尤为特殊，历久弥香。