网络小说的核心竞争力是什么？
依我看来，是代入感。
这种小说模式大概是从一些单口相声，评书中萌芽，然后在金庸那里成熟，再被网络小说发扬光大的。
不管是动漫，电视剧还是电影，更多的只是提供一个足够精彩、引人入胜的故事，但只有网络小说，它的核心功用是邀请读者体验一次丰富多彩的人生。
看《神探狄仁杰》《大明王朝1566》《西游记》等等这些影视作品，观众更多的是被情节吸引。而网络小说面临的功课是：如何让读者最深层的、最难以启齿的、最变态的情感和欲望，得到释放。
这一点实际上除了网文，根本没有替代品。电视剧更多的还是端着的，一方面代入感弱，另一方面很多深层次的欲望，无法进入。电影的创作空间是比较大，但篇幅限制，它注定只是一场美丽的烟火，而不可能进入生活，从而铺垫出一整套的情感结构。
而网文则应充斥在读者的整个生活中，而就我的观察，也的确如此。比如送快递的，一边听着小说，一边忍受着风霜雪雨，顾客投诉等等痛苦，网文就为他和他的生活之间架起了一道缓冲网：他在一定程度上远离了当下，不是在体验现实，而是在体验小说里主角的幸福生活。
网文小说可以说提供了一张对人生，对生活的整体性的、代入式的体验卡，网文里主角的位置，就是读者想象中自己的位置。在这个位置上，网文作者会一步步的引导读者把自己最深层的情感释放出来，把最难以启齿的欲望发泄出来。别以为这很容易，实际上很多渴望、情感是非常隐晦，难以释放的。这个工作性质大概类似于帮你导出来……不同点在于，是让你在情感上导出来，而不仅仅是肉体上的一次痉挛和体液喷射。
日本的小电影，不可能有条件进行如此繁琐的情节铺垫，情感积累，它能满足的只能是最原始的动物性本能。而网文更多的是邀请读者进入一种生活，就像“穿越”的设定一样。
记得看许仙志时，许仙和潘玉的情感铺垫，非常细腻，潘玉作为王府世子(女扮男装)，和男主住在一起，每天早起给他带饭，承包他的一切消费，带他游山玩水，在宴会上给他舞剑，久别重逢时，一起游湖，月光皎洁，在船头tuo guang衣服深情款款的望着他，然后吃他的胡萝卜……。
所以在得知男主到最后也没有推倒潘玉时，我真有种明确的“失恋感”。或者说在看之前的一段情节时，就像在谈恋爱一样。
谈这些情节，是因为，这些情感有时候挺龌龊，挺难以启齿的，只有网文或者说早期的网文才能将这些都“释放”出来。但现如今的网文，切不说情se情节没法写，一些权谋甚至都没法儿写，后宫文就没灵魂了，丧失了生活感、体验感和良好的故事性，网文就“不好用”了。
很多人都追求“无毒点”，我当然也希望小说没有毒点，但与我而言更重要的或许是能否提供更真切的“体验感”/“生活感”，能否提供足够的情感支撑。
我所说的“情感释放”，当然不仅仅只有“情se”这一方面，其他的比如扮猪吃老虎，比如抄诗，比如稳定升级带来的一种意义感和确定感，比如家庭温情带来的一种救赎感。
即便具体到女人上，也不仅仅是“性缘描写”，而是围绕这层关系展开的在生活上的方方面面，举例：“带老婆去见家长，甚至带好几个老婆去见家长时，父母的反应，自己的成就感”、“和朋友在家喝酒，有美人素手做羹汤，端上来几个精致的小菜，朋友羡慕的目光”、“盛夏正午，在凉榻上小憩，有妻子在旁娴雅淑静的给你扇着扇子”，这才是真正让一本小说活过来的“灵魂”。
但这两年的网文，很难再提供这样的东西了，很多方面的内容没法写，很多也写不到位。
反而很多非常古早的网文，虽然有些“毒点”，但只要防御高一点，其提供的“代入感”反而更活泼，更真切。很多深层的情感也能得到更有效的释放……