还有一些我一直想说的。比如写某个城被图了，就不要写某个具体的人的惨剧，写泗水为之不流即可。
写某个地方暗无天日就不要弄出个倒霉小女孩。
这种恶意的挑逗就是阴险的算计，让读者发火来吸引流量。
实话实说这种情节看完比较伤精气神
ps:我不建议你写这种，还是搞得轻松的吧

写小说还是得照顾读者情绪的，一些情节得有精妙的小设计才讨喜，不然被骂也别喊冤就是了。
当然吧u批判的裤裆悲剧也属于这种让人不适的情节

是的，就例如描述女主痛苦过去，什么孤儿院没有家人，只有个外婆带着长大，我都不知道你描写那么多干嘛，又让人看的窝火，又没有男主参与，还没甜度，一两句结束就行了

这里把模拟器文让我不适的一点也骂一下:有些文总喜欢演一些苦情戏，每个模拟最后主角都死得老惨。用以达到所谓追夫火葬场的套路。
我只能说:别搞这么悲壮，别搞得想苦情戏一样，搞得好像主角一死我这文就味道对了，什么也不缺了。
如果作者做不到于无声处听惊雷，那你可以夹杂点荒诞的戏码中和一下。你做不到平凡的伟大，就给人一种，牢大坠机的荒谬感，丧事喜办也算你的本事

导演瞎搞，麻袋是战略物资，一个俘虏可能不如麻袋有价值。这么多人浪费时间浪费麻袋就为了烧死人。

好 我会了

说的很好，剧情中一些苦痛的地方描述的很详细会给读者带来负担的，读者又不是故意来看别人多么苦的，写这么多但凡是个正常人都会难受的，就算后面能反杀复仇，也掩盖不了前面的痛苦，只会让人感到虚无，以前我玩过一个游戏叫冲突的意志，里面就是有一个配角他女儿被反派绑架胁迫他对付主角，结果他绑了主角之后反派说配角的女儿早就被玩死了，过程还特别残暴r18g那种，然后这个配角也没报仇直接就气死了，看得我特别难受，哪怕这个反派也死的很惨，我也没感到什么解气的，只觉得太难受了，我都要有应激反应了，一想起来他女儿遭遇的悲惨对待，就难受，所以这些让人不适的痛苦描写真的很没必要，读者看了吓得不玩了，对你有什么好处呢，要适可而止啊

这个例子其实不太好，出动一堆人按住一个人烧麻袋，主动行为，另一程度塑造了其他异常情节，这种不是回避而是替代篡改不算间接描写。有个那种那个虽然干出某种行为，但是镜头没给，而是给出周围人不忍的反应，那种算比较好的规避。

有的不是不知道，反而是他们知道，但他们把无脑刺激情绪就当成名作

碾压局的时候把人当做减速带就行了，没人会在意减速带怎么被车轱辘压过去。我就写这条路重视安全吧，减速带多

确实嗷，多一分情绪浪费在铺垫就少一分情绪用来喝彩了

文艺作品不是要你纪事，最烦那种写一堆恶心人情节还标榜真实的了

史书里面一句"岁大饥，人相食"还挺贴合贴子的，没出现详细描述，没有创伤画面，甚至就只有六个字。
不过这种程度，也是不知道多少岁月碾出来的，现在作品应该没多少。