写什么厕纸呀一天天的，严肃享乐懂么

现在的一切问题是不够公式化他但凡写英雄之旅罐头都能整出超英样板戏级别的台本。

我认为包饺子要包的合理，让人观感上觉得舒服

我一直认为，对于现在的文化创作者来说，巴金的《随想录》是可以被当做必学书目看待的。里面详细的介绍了作为一个创作者应该把自己放在什么地方。悲剧和文青病的区别就在于，观众得到的感受是纯粹痛苦还是形而上的慰藉和对生命的肯定。悲剧本身只有在它必须是悲剧时出现，且出现前都会有大量的预兆加强它的诞生（比如无论是激流三部曲还是阿姆雷特都牵扯到了传统价值与现代意识崩塌替代的主题）才有意义。就比如大部分人看《雪国》时，看到开头主角那一段主角的内心独白和驹子的身世都会冒出“这是一部悲剧”的念头。
而显然，现在这些不入流的二游编剧是达不到这个水平的，而二游本身娱乐商品的性质，一辈子也牵涉不到什么“人类自然性与永恒性的结合与斗争”的主题，也没有悲剧诞生的必然性。写悲剧除了满足自己的文青病和对观众的傲慢外，我想不出其他理由。

现在的作品能写出肥良式的爱与正义结局我都给他算高分了，肥良这人就很神秘，虽然中期经常整些不知所谓的桥段，但海虎系每部作品的结局都挑不出毛病，全是回归纯粹的爱与正义的升华