轻百合能叫轻百合，是因为该作品要不就是双方女主虽没实锤但有明显朝着恋爱关系发展的过程中，要不就是该作品在塑造女女关系时用了普通朋友之间不会有的大量刻意让人误解的亲密暧昧的互动，你无论怎么解构，轻百的作品氛围任然是让观众享受并且去推动女女之间的情感为主的，跟男主（男性向bg）主导的bg本身就天然不和。轻百作品写着写着写着忽然实锤的又不是没有，那大伙有很意外吗？但是轻百写着写着忽然告诉观众，唉男主还没出场，唉角色都是异性恋，那咱还会说这个玩意是轻百吗？
在轻百作品本身的重心上，我认为跟真百没有什么不同，无非就是一个直接描写女女之间的爱情，一个是去刻画可能宛如柏拉图一般更复杂的情感。在这种作品里，我不知道为什么会有“轻百可以有男主”这样的认知，我同样不知道为什么，我反对、排斥轻百有男主，就是圈地、就是极端，那怎么没人反过来说轻百允许男主是宫÷在圈地呢？怎么没人说轻百允许男主是麻辣野狗在圈地呢？
一个作品社区的二创边界，应当是以原作为核心，原作引导什么，你就支持什么，原作是什么你就该是什么。“轻百在二创中允许有男主”他不仅是一个人一个社区在支持这种观点，这种观点是会间接引导人和社区去反向定义作品——“轻百作品本身是可以兼容一个男主的，只不过这个男主还没来。”这种认知会导致二次创作与圈层共识的失衡，圈层标签是共识产物，二创若偏离原作核心，作品标签本身的意义就会被稀释，轻百他也就不配叫轻百了，那不如直接就叫“无男主后宫和谐”，又允许百又允许男主嘛。