第一件事情：diss小程序
不管这首歌是不是diss小程序。我觉得我交这件事没做错，不管交引出再怎么千不是、万不是，小程序本来就表的很，一天天台上台下拱火。之前卡米拉事件好烦她。我看了外网好几个博主reaction都在说：“小程序的sympathy is knife"是剖析自己的内心，不是diss交姐bala bala, 交姐怎么能这样？”我说实话我是不太理解这个观点的，这个无关咖位大小，被别人欺负了说几句，难道不能说回去嘛？我一直都觉得有丑就要报。虽然我觉得这首歌不是很好听，但是这首歌也不至于很难听，而且如果很搞笑的事交姐写了歌，但是并没有听小程序的sympathy is a knife那不就更搞笑了？就是单纯拿你当一个工具写歌的工具罢了

这么晚写有谁在看？

第二件事：交姐的Vocal
虽然老是有小草莓说，交姐之前发的专辑比如red, 89之类的当时也是风评很差， 几年之后大家就会觉得很好。但是歌曲好不好听，有没有活力，声乐表现这些都是客观存在的一些东西。TTPD写的就是很难听，听起来一点活力都没有，歌词又臭又长，交姐的声乐表现又非常的糟糕，十年之后口碑都不会反转，午夜大巴更是流行版的TTPD，现在除了加曲普曲根本不会再点开第二次。还有就是前几天看到帖子吹的癌人，情妇这张专辑我是真的很讨厌，虽然客观上讲她那个时候的歌没有现在这种淡淡的丧尸味，但是歌曲真的很腻，包括大家最喜欢的CORENELIA STREET我也是不喜欢，这张专辑我就感觉美国小姐和日光很不错，偶尔会听一下纸戒，想到Me，ARCHER, YOU NEED TO CALM DOWN, LONDON BOY, 还有lover那个loooo-ver哑掉的声音我觉得很不舒服。
究其原因除了杰克大妈的制作特别喜欢拉混响之外，我觉得交姐的Vocal占比很大一个因素，交姐虽然不是唱功形选手，但是很多人喜欢上交姐的音乐就是因为交姐的音色好听。当年第一次听到交姐的YOU BELONG WITH ME和love story,还有forever &always我真的感觉这人的音色好清脆，好舒服，就是唱一堆垃圾，用那种清晰细腻脆嫩的嗓音来唱都会觉得好听。至于音域，技巧这些我是不在意的。交姐自从89之后声音开始变得粗哑，爱人时期“he looks up grinning like devil", "i think he knows"那个高不上去的声音初见端倪，之后不用说了，午夜还稍微好一点，TTPD和TLOAS是真的很难听，嗓子感觉完全没有了活力！这个地方，待会儿给大家贴一篇豆瓣乐评，我个人觉得写她的vocal分析是真的分析的很好。但凡有speak now时期一半的嗓音功力，唱出来也会悦耳很多，比如这张专辑的eldest daughter换成speak now 娇娇来唱会有一种楚楚可怜的感觉》
这个地方也问一下大家？如果有合适的ai可以训练一下，想听年轻交重新唱一遍这些歌曲

犯贱就是该杀啊支持交交羞辱小程序了，但是不支持交交拿这么一首大粪羞辱，感觉发完了有种反过来被羞辱的感觉

第三件事：杰克大妈的制作
请大家不要再为杰克大妈挽尊了，杰克大妈制作固然有两把刷子，但是再好吃的饭，在好喝的汤也不能反复食用，杰克大妈和交姐相识于sweeter than fiction, 貌似还是carly rae jepsen介绍给交姐的。他们合作的专辑89，REPUATION都还算可以，LOVER他们合作的也多，也非常难听，声乐混进伴奏的感觉就好像开了无数混响一下，民俗姐妹花好得多毕竟是aaron主操刀。午夜和TTPD简直就是灾难。杰克大妈和其他女歌手合作比如lorde, 比如lana del rey的NFR也有混响开的很闷这个毛病。我个人不喜欢这种闷闷的Vocal和莫名其妙的叠轨的方式（就像IllcIT AFFAIR里面那样，虽然illcit affair这首歌还可以，但是那个and they lie they lie那种音轨叠加的方式感觉在交姐身上出现了很多次了，听了以后耳朵有一种很有油腻的感觉。交姐自己心里也要有杆秤，长期跟一个人固定合作久了会有一些灵感创意枯竭，或者说翻来覆去就用那些技巧。
这次这张专辑虽然缺点很多，但是制作上讲我觉得完全是秒杀ttpd那种要死不活的气息的！制作上有一种新鲜感，MAX MARTIN做出来的歌就是感觉律动跟随鼓点要好一些啊？至少听了让人知道这首歌有高潮，有主歌，有桥段，不像之前交姐的众多副歌一样就跟熄火了煮火锅一样！

大家有什么想说的都可以在这个帖子下说一下

可以直接跟草莓熊结婚释出 The life of a wife

第四个是：旋律
交姐不知道从什么时候开始，貌似爱上了那种忧郁的小调旋律，这个在一交八交里面就初见端倪！wildest dreams, clean, you're in love, this love其实隐约有了之后那种要死不活的影子，但是当时交交vocal质量非常好，和声制作很优美，所以这些反而是优点而不是缺点！交姐现在再也唱不出say you'll remember me那种忧郁但是不做做的调子的感觉了！
在之后的专辑，哪怕是看似有活力的爱人也有archer这种歌曲，感觉交姐是真的很想成为下一个Lana Del Rey。她早期的那种稍微清新一点的旋律调子在midnights, ttpd里面几乎很难找到。这次的疯交秀虽然作品质量额，但是eldest daughter, honey这种曲子还是难得有一种上扬的感觉！我真的很恨交姐把we were happy重录成了一股要死不活的感觉。demo不知道大家听过没有，可以去听一下！demo前奏特别清新

非常不喜欢jack，jack我感觉他更像一个摘桃子而不是一个捧红能力的制作人。当年outofthewoods耗费大量资源死活打不上去。最后还连累了新浪漫，后续给交姐做的专辑没有真正意义出圈的，残夏和antihero 可以说全靠交姐自身人气，匠三爆红的咖啡也不是他做的。反正我的观点是，你如果想做个有点口碑的专辑，可以找他，但是想靠他来制作爆单，基本不可能，他的成绩好的单曲基本都是摘桃子式单曲（并不是说质量很差）

这里给大家推一首交姐以前的村曲：brought up that way也是一首非常悲伤的歌曲，但是秒杀ttpd和午夜所谓的悲伤

除了纯黑粉外，我觉得还有一个原因就是她现在吸的粉太多太杂了。有乡村粉，民俗粉，流行粉，女权粉......这些粉丝的诉求是不一样的，所以也就导致现在每出一张专辑都有大量差评：之前专辑的“粉丝”无法适应新专辑，这个数量随着专辑越来越多导致这些“粉丝”也越来越多。真正的核心粉丝就是转化成喜欢她本人的粉丝，这一部分才是专辑的基本盘。我觉得这是一个艺人发展的必然现象

找点新制作人，不要再抱着aaron jack max了

再看ts13吧，她既然那么看重这个数字应该会更用心。
但有两次巅峰都是受挫出来的，姨妈格莱美陪跑后有了数字，爱人开始颓势后有了民俗。

舞女也是巡演期间写的，和诗社师承一脉，本质还是因为她巡演期间的三段情感经历太复杂，变化太迅速，巡演在把她带到事业鼎盛期的同时也由于强度太大导致她没有其他的办法和时间去消化这些复杂的情绪，她就只能通过创作去把情绪发泄出来，而对于这些带有不同情绪的歌曲，她可能觉得很难统一的放在一张专辑里，就干脆分两次发出来了。实际从霉女正常的专辑周期来看，她应该是从诗社黑白+舞女这些曲子里边挑出13-16首左右的体量做成新专辑