track13 last kiss
泰勒斯另外版本的all too well，fifteen，dear John等等。虽然同样是大长曲，同样是难消化的曲目，这首评价可以给高一点。
前奏若有若无散落的音节以及左右摇荡的鼓点把情绪表达的很到位。那个时期她很讲究编排，不知从什么时候开始器乐分离、背景和人声分离的现象越来越严重

看得很清，交姐已经迷失在这个名利场里了，当初最本质的对音乐的追求和热爱不复存在

看到过很多交黑的评价：“她的作品很无聊，很简单，不知道有什么好听的”
这种言论我基本上不去反驳。泰勒斯早期确实不擅长做抓耳的、单刀直入的、直接精准的音乐，她本人性格以及气质，都更擅长做沉浸式的音乐，last kiss就是很好的例子。
粉丝在听歌的时候会沉浸进去，然后会发现她的音乐内部已经自成一方世界。本曲的高光落在吻别之后的回味与怅惘

回应一下致敬惠特尼休斯顿

接下来进入不算顶级但是也不算很filler的中间区域
track 7 the story of us
印象最深刻的其实是中段的next chapter和结尾的the end，真的把一首歌当做一本书来写，一些很幼稚但是至少能看出来在努力的小巧思。
（比现在空挂个概念但是唱的和概念毫无关系的某三张专辑好太多）

这是真霉粉，我觉得适当性的客观评价是有必要的，而不是抖音里某些霉粉无脑夸好

再次用到了强烈的摇滚。
关于摇滚这个话题，不少人觉得她后期可以尝试转型摇滚，但其实她现在那个破锣嗓子不太行了，而且我想说的是，在speak now里已经有大篇幅的摇滚运用。虽然我没听过多少摇滚，但至少她曲子呈现的效果还不错。

支持月神姐

支持了

交交本来就是靠词作真实，让人共情出名。但现在这个词作真的。以前是抒发真实情感的女孩，现在是为了出歌而写词的怨妇

track 12 haunted
印象里一直把这首歌和sparks fly巡演mv里敲大钟那一幕联系起来，因为只有这样歇斯底里的画面才配得上这一首大开大合的曲目。
尾段特地设计的大长音是一种对“泰勒斯不能唱”的回应。可以看到这张专辑在人声段落上设计了很多这种大开口唱歌的地方（again秒了现在中低音敷衍完一张专辑的态度）

如今臣妾断发为祭，给去了的青樱和弘历

接下来进入t1阶段，很好的曲子，但未及封神的程度。
track8 never grow up
这种小曲总是多多少少存在于她的专辑里，作为一种舒缓的调剂。可类比无畏的untouchable，rep的new years eve，辣味的soon you’ll get better，午夜的sweet nothing。但显然never grow up通通秒杀后面的小曲

有屁本来就很美，只是比不过red而已