一个已经死去的音乐节的阵容介绍

首先是谢天笑
我一直对谢天笑颇有微词，毕竟他本人现在确实没有什么像样的作品，超级本能的现场我感觉就是把他自己的土味变成土嗨dj版罢了。
但我也确实好奇他的现场表现力到底如何，毕竟也有一些人把现在拉胯的他视作现场之王，不过我在短时间内是不知道了

秘密行动在演出群里讨论的时候都是说他现场多好多好，作品多棒多棒，甚至与重塑相提并论。
结果我去听他们的fragment大失所望，我感觉就是掺杂了各种乱七八糟的电子元素诞生的不伦不类的东西，主唱的也一言难尽，我是没听出有什么亮点。
但也有不少人反馈说他们的现场比录音室好太多，鉴于他们和谢天笑一样经常跑音乐节，或许哪天能去感受一下，但绝对不是现在。

岛屿心情无聊至极，没有任何感觉

Chinesefootball，大名鼎鼎的国足，昨天正好是国足首专发行十周年，在20s互联网公式化emo泛滥的当下再回望国足，会发现他们确实是中国摇滚发展史上一支不能绕过的乐队，中国emo的领军乐队。
我是有去过他们现场的，现场不出所料有不少nerd，现场值得一提的是世界一分为二这首歌，我很不喜欢二专，哪怕去过现场我也不觉得里面有什么好歌，但在现场国足让人群一分为二再合二为一时真的挺有感觉的——不同于金属的死墙还要担心自己的人身安全，现场两波人汇合在一起的时候是很融洽的(也可能是emo kid身体素质不行，无法造成伤害)，大伙一起蹦蹦跳跳高喊“世界一分为二”，那感觉还是挺感动的。

钢心和石岩不感兴趣

重塑是一支你听了他们歌就会理所应当地期待现场的乐队。
前面后朋克时期就不说了，毕竟现在现场只演Before The Applause，我也只说这张。
这张我最诟病的点部分歌曲是太踏马长了，很多歌曲都是前半段富有新意，但一旦到了后半段就会开始疲倦，从而变得煎熬——毕竟他们的loop确实没有耐听到能够支撑到八九分钟程度，在歌曲的后半段也没有做出什么有新意的编曲能够打起精神去让loop焕发生机。但诟病归诟病，我还是挺喜欢听的，特别是Hailing Drums这首歌，鼓的表现过于出彩了(其实我一直觉得这种类型的歌灵魂在于鼓，在去的neu的现场后更确信这一点)

法兹是一支标准的兵马司出品的杨海崧复制人乐队。每次新专出来或者新现场出来都有人说啊啊啊啊啊法兹又进化了，然后我每次听都觉得这踏马哪里进化了，这不还是一个样吗。
现场去过室内拼盘，我忘了是哪首歌，他们的低频给得特别特别重，我坐在后面都能感觉到我的屁股被震成l四瓣，后面的歌虽然低频没那么重了但还是让人难受，后面我出去后跟人要了歌单，把那首歌听了一遍，找不到给低频这么重的理由，关键低频重就重吧，怎么重得像放屁一样，一直噗噗噗的。反正我听得特别煎熬，是我去过最痛苦的现场，至今不能忘怀。
他们给我的感觉就是很努力，但也就那样了，或许这才是大部分乐队的归宿

白皮书只听了那张20世纪的幻想，这张很拧巴，有些想法还是有意思的，但实际听下来却很莫名其妙，而且也不知道在干嘛，什么乱七八糟的元素都有，还不如做最纯粹的后朋——顶多也就是无聊，而不是像这张一样让人一惊一乍地觉得难听

晕车车新专我其实觉得挺好听的，songwriting很流畅，也引起了一些人的不满，说什么旋律太流行了不是以前的晕车车了，我到觉得流畅的旋律下他们的噪音应该更粗粝一些，新专的噪音有点太干净了，不够劲。
我当然也喜欢首专的那种少年心气的莽撞与粗糙，特别是不断重复的唱法搭配sy式的噪音显得生猛无比，但一大把年纪了，再要求别人生猛显然是不可能的，所以面对这样温柔一些的晕车车我还是挺满意的。

很卑伤了

后朋剩下的两个没兴趣，就不说了

惘闻说起来就挺难过的，我要去大麓有一个原因就是因为我去不了周五的can，那天惘闻要搞一个120min的弦乐配置，但周五时间太蛋疼去不了，就想说来看大麓的，结果byd取消了。
我觉得惘闻是一个很典型的努力型乐队，很多乐队首专不说一鸣惊人吧，至少也有特色，但惘闻的首专是我听过的所有大牌乐队里最难听的首专。
从最开始的青涩难听，到后面找到自己的后摇方向，再到现在的国内后摇老大哥，他们的进步是有目共睹的。
虽然做的是最刻板印象的那一批后摇，也没有像其他国产后摇乐队一样加入什么民族乐器来彰显什么不同，但我的听感还是挺好的，最喜欢最大众的0.7，其实按照一般的后摇乐队进化方向来说，他们在0.7这张会玩得更花一些，更炫技一点，但他们没有，而是把重点放在情绪上，削弱了以往的噪音部分(但还是有所延续的)，这样的结果就是做出最刻板印象的那一批后摇，但他们在堆情绪上做到了极致，可以说这类后摇国内最好的范本了，有时候情绪推得太好反而让我忽略了那些我特别讨厌的后摇元素，在三更半夜听的时候真的会觉得自己是Lonely God。
当然了，如果我不是在半夜听的话估计也会觉得这就是无聊的公式化后摇，这或许也是这类刻板印象的后摇注重在情绪上的弊端。
第二喜欢的是第二大众的看不见的城市，我很喜欢卡尔维诺，所以听之前还是很期待的——是不是要把后摇做成类似文学中的晶体叙事？但听完后发现其实也就是偷了一下名字，重点还是回望他们的家乡大连。明确的叙事使得听众能够精准地抓住他们的情绪方向，特别是小号的加入为苍凉的叙事注入明亮的色彩。我很喜欢大连勿语，我一向认为后摇这个裹脚布风格的优点是能够使歌曲具有高度的叙事性，长也就意味着可以控制叙事的节奏，控制住节奏的同时也意味着能够找到一个合适的点去进行情绪的表达，但因为后摇本身的特性，再完整的叙事也会给予人想象空间——一个城市的衰败背后是数万人的远走他乡，本身是写给大连的歌曲，但也能贴近每个人生活的真实，可以是曾经辉煌过的城市，也可以是一直贫困的小县城。

令人感慨