个人理解：身体能力没太大变化，皮肤硬度和攻击多样性都有加强，魄力不如原皮。单看卡手镯这点比原皮贝鸟强倒也没错

改贝综合还是＞贝鸟，至少皮肤变硬不会像原版那样被手镯大卸四块，但多了腹部弱点，正常来打的话肯定是打皮肤比打腹部更多。
进攻方面强劲是因为他本身是贝鸟的底子，所以我觉得比起改贝定位下滑更多的是吹原皮贝鸟，就是在官方眼里理论上贝鸟也能打得这么凶悍。
魄力不如原版这个问题倒是不大，数值变得更高魄力反而有所下降很正常。

满田∶当时学年志的渗透率是很惊人的。如果班上有一半的孩子买了，那么算上口口相传，大概等于全班都读过并知道了吧（笑）。TV也是以此为前提来展开的。某些情况下，我们希望他们一手拿着杂志一边看电视节目。
【No.410 满田穧谈学年杂志和媒体联动的时代-特摄夜航船】 网页链接

小学馆和圆谷的合作是双向奔赴的结果，也形成了昭和二三期独特的制作体制和节目评价标准。
即在制作公司和电视台中间，又加入了决定节目内容和路线的第三极出版社。小学馆学年志刊登设定世界观炒热氛围，借助杂志渗透率和影响力提升节目收视率，对制作侧提出意见；TBS电视台和圆谷制作公司在保证节目收视率以外也需要考虑出版社的意见，提升杂志的销量。节目的人气评价标准也由收视率单因素扩展到杂志人气、销量和渗透率等多重标准。
一方面小学馆在一期时就对独家刊载奥特系列有想法，但是没有搞定日音那边，因此一期放映期独占权在讲谈社
一期以后供需关系也发生了变化，以前由电视台主动带着企划上门变成了制作公司自己推销企划，奥特格斗时期满田穧开始关注小学馆学年志，同时通过在杂志上刊登企划炒作人气再推销给电视台解决生存问题
第二任社长圆谷一为了重建圆谷制作重启奥特系列，带着田口成光四处奔走谈合作，与小学馆达成了合作关系。
小学馆又有把年轻人凑在一起发挥创意的机制，成立了上野明雄为首的MAT队/奥特队的编辑团队专门负责奥特系列，通过满田穧和与田口传达意见，由此产生了出版社意见直接影响作品这样的机制。例如黑洞巴休蒙是上野明雄的创意，布莱克王是小学馆方面带着圆谷和TBS集训研究人气怪兽的条件诞生的，奥特兄弟更是由小学馆学年志直接输入到作品中的设定。出版社和学年志的话语权在泰罗时达到巅峰。
这个合作也捞了奥特系列好几把，因为大家对奥特系列收视率预期是初代的30%以上，但是《归曼》前期收视率走低。而学年志的人气统计显示《归曼》仍是人气断档第一，因此有必要加大预算强化节目而不是终止制作。
而到了《泰罗》时已经是连续制作的第三年，面临人气下降创意枯竭的压力，需要更大规模的故事和世界观。其中奥特之国和奥特兄弟是吸引人气的要素，搭建奥特之国的布景和让多个奥兄同时登场也不容易。就在杂志上展开这部分，达到全社会众所周知的程度后在TV上展现出来。