这几天，因为偶然的原因，和一个朋友无意中讨论日本文化对我们的影响。
以前也看过菊花与刀之类的论述，但是我似乎很对日本文化中审美的一些核心不太了解。
可能，我觉得，在日本文化中，所有的生活细节似乎均化为一种审美，而这种审美，似乎超越生活，而只是为审美而存在。
是故，我认为，日本文化中的审美没有太多的功利性，似乎真的只是为美而惊叹。
假如我的观点有点靠谱的话，那证明征服日本市场的，不是一般的美。
当木村拓哉还没有结婚的时候，特别是九十年代，当时日剧超风行，象我这样身处内地的，也将他的《悠长假期》翻来翻去的看，后来木村渐渐老去了（哎，男艺人其实与女艺人也是一样的）
后来，韩流来了，当时我印象中，在日本超受欢迎是裴勇俊，他是一个长相和谈吐很有贵气的男艺人，他在日本好象超受师奶们欢迎（当时我有点八卦的想，他看起来有一股贵公子的文雅，是否这就是他备受日本师奶喜欢的原因？）
根据各类报道的综合分析，近两年，旭在日本超级的红（在日本的朋友可以补充证明这一点分析），红到，他生日，日本的大报也会给以超大的篇幅登报，我用了一点小小的分析，来谈谈我的看法（说的不好，大家别拍我）：
1）流星花园中的道明寺，是旭十分受日本人认可的角色（这点不可否认，日本民众认为旭与仔仔是选得超好的两个演员），近年来流星花园的翻拍，也反复印证了旭在日本民众中的好感是一直有基础的；
2）旭的《白色巨塔》《心星的泪光》在日本都十分受欢迎，反观这两个剧在内地可能没有太大的反响（我指不同层面人士），可能代表各地人士的审美不尽相同，内地更擅长那些重大的题材，而旭的作品其实本质上接近一些纯为审美而生；
3）旭在日本，倒是被看做海外来的巨星，不象在台湾可能被挖家底的多，是故日本民众会称他为视觉和心灵皆得到享受的人；
4）近年来亚洲似乎缺少象木村、裴勇俊那样的明星和作品，而金城武似乎也近年来渐少有消息，这么多艺人中，我个人认为年纪正轻（三十出头）、未婚、容貌出众，且不断有演艺作品出现的（包括音乐），又超有个人魅力的男星，真的就是旭一个。放眼他人，我目前真还找不到第二个（他近年出众的着装品位和越来越好的气质，我认为也是征服日本民众的一个不可忽视的因素）
所以，我想旭近年在日本这么红，不是偶然的，明星做为一个时代一个阶段被消费的特殊人物，应该会有一些机缘所在。
讨论贴，但愿说中，哪怕只有一点。
以前也看过菊花与刀之类的论述，但是我似乎很对日本文化中审美的一些核心不太了解。
可能，我觉得，在日本文化中，所有的生活细节似乎均化为一种审美，而这种审美，似乎超越生活，而只是为审美而存在。
是故，我认为，日本文化中的审美没有太多的功利性，似乎真的只是为美而惊叹。
假如我的观点有点靠谱的话，那证明征服日本市场的，不是一般的美。
当木村拓哉还没有结婚的时候，特别是九十年代，当时日剧超风行，象我这样身处内地的，也将他的《悠长假期》翻来翻去的看，后来木村渐渐老去了（哎，男艺人其实与女艺人也是一样的）
后来，韩流来了，当时我印象中，在日本超受欢迎是裴勇俊，他是一个长相和谈吐很有贵气的男艺人，他在日本好象超受师奶们欢迎（当时我有点八卦的想，他看起来有一股贵公子的文雅，是否这就是他备受日本师奶喜欢的原因？）
根据各类报道的综合分析，近两年，旭在日本超级的红（在日本的朋友可以补充证明这一点分析），红到，他生日，日本的大报也会给以超大的篇幅登报，我用了一点小小的分析，来谈谈我的看法（说的不好，大家别拍我）：
1）流星花园中的道明寺，是旭十分受日本人认可的角色（这点不可否认，日本民众认为旭与仔仔是选得超好的两个演员），近年来流星花园的翻拍，也反复印证了旭在日本民众中的好感是一直有基础的；
2）旭的《白色巨塔》《心星的泪光》在日本都十分受欢迎，反观这两个剧在内地可能没有太大的反响（我指不同层面人士），可能代表各地人士的审美不尽相同，内地更擅长那些重大的题材，而旭的作品其实本质上接近一些纯为审美而生；
3）旭在日本，倒是被看做海外来的巨星，不象在台湾可能被挖家底的多，是故日本民众会称他为视觉和心灵皆得到享受的人；
4）近年来亚洲似乎缺少象木村、裴勇俊那样的明星和作品，而金城武似乎也近年来渐少有消息，这么多艺人中，我个人认为年纪正轻（三十出头）、未婚、容貌出众，且不断有演艺作品出现的（包括音乐），又超有个人魅力的男星，真的就是旭一个。放眼他人，我目前真还找不到第二个（他近年出众的着装品位和越来越好的气质，我认为也是征服日本民众的一个不可忽视的因素）
所以，我想旭近年在日本这么红，不是偶然的，明星做为一个时代一个阶段被消费的特殊人物，应该会有一些机缘所在。
讨论贴，但愿说中，哪怕只有一点。
