――与角色设计长原圭太先生是如何合作的？
饭野：长原先生全程参与会议，从企划、构成到脚本，始终保持工作同步。
――角色设计方面着重哪些要点？
饭野：我们花费大量时间力求接近タイザン5老师的画风。将原作画风转化为动画表现想必非常困难。
――动画通常遵循减少线条的理论，但本作面部污渍和伤痕等线条较多，这也是为了贴近原作吗？
饭野：是的。在正片作画阶段，我们详细讨论了如何表现小静脸颊和衣服上的伤痕。仅伤痕场景就有数百张，我们尝试过准备素材并通过摄影处理来简化，但效果不太理想...最终长原先生提出"还是直接绘制最好"。这种决心只有长原先生能做到。所以面部污渍等效果虽然使用了铅笔斜涂的处理方式，但每一帧都是全手绘完成的！
――真是费心了呢。另一个令人印象深刻的细节是原作中就存在的角色面部不对称设计，这对表现复杂心理很有效果。
饭野：不对称表情是タイザン5老师的特色，我们尽可能重现。漫画是静止的分镜，而动画需要动态表现，直接还原原作表情会产生违和感。因此我们从对称标准表情出发，在动作中让一侧眼睛眯起，下一个动作又让另一侧眼睛变化，通过动态变化避免表情固化。
――Happy星的画面如绘本般闪闪发亮，而小静所在的地球却阴影浓重充满现实感。与署名"Happy Artist"的10+10先生、美术监督板仓佐贺子女士是如何合作的？
饭野：我们认为Happy星的场景如果采用普通赛璐璐动画反而难以体现异世界感，于是邀请擅长插画设计的10+10先生协助。10+10先生是能独立完成MV从作画到摄影的全才。他提出"像纸戏剧那样裁剪角色并移动的方案"，最终形成了现在的画面效果。
――Happy星的部分是完全委托制作的呢。
饭野：是的。最初只计划用于第5话返回Happy星的场景，但测试动画效果出色，于是追加了第1话OP之后和第6话章鱼噼告别的场景。只需简单说明需求，10+10先生就能创作出精彩的画面。
――现实世界部分呢？
饭野：与板仓女士的目标是打造不过度写实、保留手绘质感的背景。比如深处的森林和远山会随着距离推移逐渐模糊。我甚至冒昧地提出能否再现印象派或希什金（俄国画家）的笔触。
此外为了突出故事沉重感，我们加强了阴影对比度。虽然通常通过摄影处理来加深画面暗部，但本次背景美术和赛璐璐本身质量极高，几乎未使用摄影处理，直接呈现了美术本身的优异品质。反之若背景美术不足就无法呈现美丽对比，板仓女士在这方面付出了巨大努力。

――说到阴影对比，第4话东君从公园厕所出来的场景令人印象深刻。即使在昏暗公园中，阴影层次依然分明。
饭野：确实如此。夜间的森林和公园深处的树林虽然非常暗，但效果很好。小静和东君的头发几乎是没有补色和高光的单一暗色。原本可能与黑暗森林融为一体导致头部消失，但秋元女士出色地完成了调整。
――每话中出现的闪闪发光效果也是本作特色吧。
饭野：我们在staff间称其为"闪光演出"。虽然是漫画式的夸张表现，但考虑到タイザン5老师也很重视这种表现方式，我们最终决定采用。演出意图是表现角色怀抱希望时的心理意象。所以第4话东君哥哥（润也）向东君伸出援手时出现彩虹色闪光，第6话章鱼噼满怀希望对小静说话时又采用了特殊的闪光演出。
――第6话的闪光会逐渐变成紫色呢。
饭野：此时小静充满绝望感，所以章鱼噼的闪光被她的黑暗侵蚀染成紫黑色。越靠近小静，闪光就被她的心灵黑暗侵蚀反转。我在剧本中注明"反转闪光演出"后，タイザン5老师也表示期待。
――在心理描写方面，结合广角与鱼眼镜头的特殊运镜也令人印象深刻。
饭野：因为原作多广角构图，动画也借鉴这点整体偏向广角。即使在3D布局阶段，我也设定比如常用镜头更广角的视角。摄像机镜头通常分长焦、中焦、特写三级，但本作比平常更偏广角一级。因此前后景模糊的肖像式表现较少，适时加入了望远和鱼眼镜头。
――比如第4话，母亲对考砸的东君递出煎饼时仿佛失去期望的场景。这里煎饼的闪光演出与绝望的鱼眼镜头紧密衔接呢。
饭野：这是分镜大岛（塔也）君设计的场景。他原本就比我更擅长贴近角色的广角拍摄。正是第4话主观表现较多，才能诞生这种构成。虽然很大程度依赖作画实力，但成功的话就能呈现动画特有的畅快画面。应该说成功打造出了贴近东君内心的动态画面。

――声优阵容是如何决定的？
饭野：原作PV非常出色令人印象深刻，所以章鱼噼确定由间宫（くるみ）小姐、小静由上田（丽奈）小姐饰演，但真理奈和东君是通过试音选拔的。
――选角要点是？
饭野：真理奈的角色符合原作方与我的共同期望，决定由小原（好美）小姐出演。小原小姐的声线和演技并非攻击性的强势，但能表现出对小静高压态度中蕴含的内心苦恼，诠释出复杂性。此外变身真理奈的章鱼噼声音可爱，纯真无邪的氛围是决定因素。
东君的角色，永濑（安娜）小姐演绎出的对高中生小静的痴迷感堪称独一无二。
――配音过程中有进行指导吗？
饭野：首先我向大家说明："想描绘少女们挣扎的姿态。希望表现出痛苦但仍向往希望、想要迈出一步的孩子们"。在此基础上请求间宫小姐："故事虽然黑暗，但请不要认输。希望章鱼噼不要被小静和真理奈影响，保持自己的开朗"。
――配音中有印象深刻的事吗？
饭野：小原小姐在第1-2话相当辛苦。因为是她从未尝试过的演剧类型，多次重录。随着录制次数增加，小原小姐的优势、技术和演技都愈发精湛，非常出色。
小静的演绎基本全权委托上田小姐。细微的语气差异就会显得判若两人，需要穿针引线般的精湛演技，但上田小姐轻松跨越了这个难关。第1话前半小静对章鱼噼说"明天见"的场景，比我想象中稍明亮些很好。上田小姐解释"小静情绪也有起伏，和章鱼噼说话后声调可能会稍高"，我觉得这让角色更深邃了。经常能这样从声优们那里获得启发。
最终是靠演员们的超高潜力带动全场。间宫小姐尤其出色，演绎出了恰到好处的乐天派章鱼噼。这种Happy星人特有的轻松感实属难得。第6话章鱼噼使用最后Happy能量时的"小静，我一定会让你绽放最灿烂的笑容！"是倾注感情的绝佳演绎。
――关于音效方面，与音响监督明田川仁先生是如何合作的？
饭野：这是我作为监督与明田川先生第二次合作，所以充满信任和安心感。明田川先生最初第1话也偏重小静的阴暗情绪选曲，经过协调后改为"希望更侧重章鱼噼的音乐""章鱼噼才是主角"。
不过也有几处不是侧重章鱼噼，而是配合小静的喜悦心情。比如第5话前往东京时，为表现小学生暑假远足的兴奋感，做成公路电影风格，直接使用了明亮流行的OP（ano《Happy Lucky Chappy》）。
另外第2话结尾章鱼噼打死真理奈后，小静向章鱼噼道谢的场景中使用的维瓦尔第《春》，是明田川先生的创意。当时负责配乐的藤泽（庆昌）先生正苦恼如何搭配小静充满解放感的音乐。我提议用明亮风格的赞美诗，但意味不同难以决定时，明田川先生提出"比如说"这个方案。我原以为是维瓦尔第风格，没想到直接采用原曲有点惊讶（笑）。虽然担心是否过于跳脱，但结果形成了良好的反差，观众反响似乎也不错。
――SNS上都在热议"小静人生的春天来了！"呢（笑）。那个场景中章鱼噼殴打真理奈的音效等，都是令人印象深刻的真实SE（效果音）。有对音效提出特殊要求吗？
饭野：音响效果由中野（胜博）先生负责。他既能处理日常系SE，也能制作章鱼噼这种奇幻角色的音效。我告诉中野先生"章鱼噼的SE要漫画式夸张，而孩子们的世界要真实生动"。所以殴打真理奈时，既有石头击打音也有血液的湿润音，形成了痛楚而令人不适的效果。
――第5话真理奈母亲发病打落餐桌食物的音效也很真实。
饭野：加入了盘子破碎声和食物啪嗒声。中野先生会仔细对照画面添加音效，帮了大忙。
――访谈开头提到"有些没充分传达给观众的地方"，请务必告诉我们希望观众注意的细节。
饭野：第6话夜晚公园中，真理奈看到章鱼噼的涂鸦后停止攻击小静时，前景出现了白色蒲公英。其实白色蒲公英在第1话就与花语联动使用过。也希望大家能思考这份思念究竟是朝向谁的。
――还有其他细节吗？
饭野：第1话中段，章鱼噼使用Happy相机倒转时间时，有个背着书包的小静走过浅水滩的镜头，那其实是隐喻渡过三途川。作为对照，第6话结尾也加入了动画原创的类似构图。
另一个是第6话的500日元硬币。观众好评"原创部分很好"，但第5话开头原创了逃票和吃霸王剧情，觉得必须回收这个伏笔...希望大家对比前后集数，从角色视角出发，重新从第1话开始回顾。
――最后，通过本作，想对现代的成人和孩子们传递什么信息吗？
饭野：我并非为人父母，也不是能对世间大声发言的类型。但想对孩子们说"即使现状痛苦，也请寻找希望"。观察小静、真理奈和东君就能明白，与其说是本人善恶，不如说是环境的影响。那么是否父母全错呢？其实现代大人也很不容易。他们或许也有苦衷。第6话播出后，タイザン5老师在SNS发布的插图或许能稍微改变大人们的看法。
不仅是对这个项目的决心，也希望动画《章鱼噼的原罪》能成为痛苦心灵挣脱困境的光芒。这并非说教型作品，但衷心希望正在经历痛苦的人们，多少能找到摆脱痛苦的希望。如果《章鱼噼的原罪》能成为助力，我将无比欣慰。

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